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从《万万没想到》看网络剧艺术特征及社会影响 　　网络剧，或称网络自制剧，是指由视频网站自制或与制作团队合作，为网络终端量身打造的剧集。2009年，中国第一部网络剧《Mr.雷》问世，其后几年内网络剧迅猛发展。2015年全网新播出的网络剧总数达到8000集，这一规模已经接近中国电视荧屏一年电视剧的播出量。数量增长的同时，网络剧的点击率和受关注程度不断提高，出现了《万万没想到》《太子妃升职记》等现象级网络剧 本文探讨的网络剧指的是原生于网络新媒体的剧集，不包括在网络平台上播出的电视剧、舞台剧等。因为艺术的媒介决定了创作理念和艺术特质，只有为网络平台量身打造的剧集，才具有独立于电视剧的特征与影响 按照叙事方式和艺术特征，网络可剧分为“网络迷你剧”和“网络剧情剧”两类。“网络迷你剧”的代表包括《万万没想到》《届丝男士》《报告老板》等，通常篇幅较短，没有固定主线，由真人剧形式的“段子”组成。“网络剧情剧”的代表包括《太子妃升职记》《匆匆那年》《盗墓笔记》等，在篇幅、情节、制作方面更接近电视剧，但与电视剧相比尺度更大，主题更吸引年轻受众 《万万没想到》是万合天宜与优酷共同出品的网络自制系列迷你剧，2014年8月开播以来屡破收视纪录，上线期间优酷视频评分达到9.4，高居电视剧类榜首。2014年，《万万没想到》获得第五届中国国际新媒体短片节金鹏奖“最佳网络短片”和“最佳系列短片”奖。截止到2016年6月，《万万没想到》第一季（共15集）的播放量已达到8.78亿，第二季（共16集）播放量9.15亿，第三季（共6集）播放量2.14亿。本文以《万万没想到》为例，对网络剧艺术特征和社会影响试做分析 一、网络剧发展的社会背景 网络剧的飞速发展受益于经济、政策、技术、文化等各方面因素的推动。经济发展是网络文化乃至文化整体发展的先决条件，商业利益更是网络剧生产的直接驱动。在政策方面，随着著作权法的修订和《信息网络传播权保护条例》的出台，国家对互联网版权保护力度不断加强，版权节目的互联网播放成本迅速上升，自制节目于是成为了视频网站实现低成本、差异化竞争的必然选择。在技术方面，数字技术与终端设备的普及增加了网络文化的受众，网络文化产品成为人们日常生活不可或缺的部分。截至2015年12月，中国网民规，模达到6.88亿，其中，网络视频用户达5.04亿，全体网民中通过wi-Fi接入互联网的比例达到91.8% 从文化角度来看，网络剧的兴起离不开网络亚文化的发展。借用北京大学高丙中对于中国当代文化的划分理论，今日中国社会文化分为主文化、亚文化和反文化，其中主文化包括权力背景的主导文化、糅合了传统文化、社会主义文化、资本主义文化的主体、以及主流文化（中国特色市场经济文化）。亚文化，与主文化相对，本质属性是“风格化微抵抗”，与主导文化间存在持续性的张力。在文化大发展大繁荣的背景下，网络亚文化与主文化既互相借鉴，也存在极端化发展的倾向。以整合性、教化性、强制性为特点的主导文化在一些领域存在“失语”现象，在主题和风格上存在较强的说教意味和乌托邦色彩。原生于新媒体的网络文化则带有明显的后现代主义美学特征，呈现出去中心、无深度、多元化、过度娱乐的特点 二、网络剧的功能与社会责任 （一）网剧的受众分析 中国互联网络信息中心2016年发布的《中国互联网络发展状况统计报告》显示，中国30岁以下的网民占网民整体的54%，19岁以下的网民占整体的24.1%，高中及中专以下学历占网民整体的80.3%，初中及以下学历占51.1%（见图1、图2）。由此可见，中国网民具有年龄偏低，受教育程度不高的特点 中国网络视听协会发布的《2015年中国网络视听发展研究报告》显示，中国视频网民的年?g分布与学历分布与整体网民差异不大，30岁以下的视频网民占整体的62%，高中及中专以下学历的视频网民占整体的74.5% 网络视频又可以按视频内容细分为电影、电视剧、网络剧、综艺节目、新闻节目等，2013年优酷指数显示，网络剧、美剧、微电影等视频节目更受到24岁以下的90后的欢迎（见图3） 从以上行业报告及分析可以看出，青少年网民占中国网民的大多数，而网络剧是最受青少年欢迎的网络视频节目，因此在分析网络剧的功能和社会责任时，必须以世界观、价值观、人生观尚未成型的青少年作为受众主体 （三）网络剧的功能 由于网络剧的生产和运营以企业为主体，部分人认为，网络剧就是一种工业产品，本质属性是商业属性。也有人片面解读国家文化政策，提出文艺作品要由市场评价，鼓吹收视率决定论，认为只要观众喜欢看就是好节目，为资本的逐利本质提供理论支持 其实网络剧作为大众文化产品，其功能远远不止于迎合，特别是在受众以青少年为主的情况下，更要考虑其引导和教育功能。传播学学者威尔伯，施拉姆在分