沈阳故宫藏宫廷珐琅器赏鉴（上）.docVIP

沈阳故宫藏宫廷珐琅器赏鉴（上） 　　珐琅器富丽华美，金碧辉煌，既适合宫廷殿阁陈设，又能满足皇家贵族的审美需求，彰显帝王之家的富贵和威严。明清两代，金属胎珐琅在御用器中都属于重要工艺品种之一。沈阳故宫所藏清官珐琅器数量较多，其中以乾隆时期为最。 　　乾隆帝好大喜功，扩大并新建三山五园、避暑山庄、各路行宫以及紫禁城的许多建筑，需要大量的珐琅器作为陈设。同时，宫廷日常也大量使用珐琅器。乾隆四十八年的清宫档案记载，宫廷宴飨时，御桌上的膳食用具多为掐丝珐琅器，陪客则为瓷器，可见珐琅器地位之尊。此外，乾隆帝也将珐琅器赏赐给王公大臣、宗教首领、外国使节等。 　　乾隆帝政务之余，会过问珐琅器制作，提出设计要求。乾隆元年（1736年）三月即谕令将造办处珐琅活计持进内廷查看，随后又添造房屋扩大珐琅作，广招工匠制作珐琅器，以满足紫禁城、盛京皇宫、皇家寺庙陈设及供奉的需要。因需求量大，粤海关、两淮盐政也奉旨烧造。乾隆朝珐琅器有掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅及透明珐琅等品种，以掐丝珐琅为主。 　　造办处制作的掐丝珐琅器，胎体厚重，器型规整，丰满敦厚，釉料颜色纯正，纹饰繁缛华丽，鎏金光亮，极尽工巧。釉色由数种逐渐发展到十多种，有天蓝、宝蓝、绿、黑等釉色。新创粉红色釉料，是以镪水熔黄金制得，较为珍贵。釉面装饰多采用锦纹地，常见的有?e字纹、回纹、龟背、鱼鳞、古钱、冰裂、冰梅锦等。构图多为开光、缠枝、通景等方式。除传统缠枝莲纹等题材外，大量使用花卉、动物、宗教及各种吉祥纹饰，图样饱满、繁缛、紧密，其中一部分极富画意，展现了高超的技艺及审美意趣。内廷画珐琅由造办处珐琅作承做，以金、铜为胎，器型类似同时期的瓷器，如瓶、盒、盏、壶、碗、唾盂、冠架、笔筒、渣斗、五供等。釉料多为进口，釉色鲜艳，宝色和水头增强，地色有黄色、白色、宝蓝色、藕荷色、湖蓝色等，其中以皇家宫廷气息浓郁的黄色为主流。有些使用十几种色彩的釉料烧制，色彩斑斓。 　　乾隆朝宫廷珐琅器制作既有传统继承又富于创新。艺术风格上，乾隆帝遵循雍正时期确立的“内廷恭造之式”和皇家风采，极力贬斥艺术上的琐碎、纤细、粗糙、甜熟等时弊，为克服俗气而力倡仿古。匠役谨遵旨意，制作大量仿古珐琅器，器型多源自商周青铜器，如炉、尊、壶、觥、觚、?[等。其上常饰蕉叶纹、兽面纹等，造型规范，丰满敦厚，纹样工整，色彩绚丽，繁缛华丽，镀金厚重，具有浓厚的宫廷色彩和皇家气息，是对传统文化的继承。创新方面，主要表现为掐丝珐琅工艺与绘画艺术结合，制作挂屏、屏风、壁瓶等陈设观赏器。纹样以工笔为主，图案性的较少，大多为宫廷画家所绘，多为花卉、人物、山水楼阁、西洋妇孺等。青山水、红山水盛行不衰，色泽鲜艳，精美生动，疏密相宜，彰显乾隆时期堆砌、繁缛的艺术风格。有的还题写乾隆帝御制诗文，颇具文采。此外，各种珐琅工艺结合使用，如掐丝珐琅、画珐琅、錾胎珐琅等工艺互相结合，也有珐琅与其他材质结合制作的盆景、挂屏、桌面、插屏、瓶等器物，也是乾隆朝宫廷珐琅器制作方面的创新。 　　广州是清代最重要的贸易通商口岸，随着西方新文化、新知识、新技术在广州地区的传播，逐渐形成了独特的珐琅、金属、玻璃、钟表、象牙、家具、织绣等工艺行业。广州珐琅有掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等工艺。掐丝珐琅应是引自北京。广州匠人刻意模仿内廷掐丝艺术格调，风格华丽，水平极高。錾胎珐琅制作上则依靠本地高度发达的铸铜雕錾技术优势，发挥广州珐琅原料和工艺的长处，所制錾胎珐琅器堪与内廷媲美。画珐琅制作十分发达。广州是与内廷等肩的制作中心，为内廷提供了许多技艺精湛的画珐琅名手，内廷造办处也经常向粤海关派做活计。画珐琅采用西方釉料，釉色鲜艳有玻璃质光泽，多仿欧洲风格造型，采用欧式大卷叶装饰，线条奔放，构图繁密，盛行锦地开光人物、花卉、山水风景等装饰，洋溢着欧洲西洋画色彩。镀金工艺与内廷不同，镀金虽薄，却光泽炫目。 　　扬州渔盐兴隆，文化繁荣。清廷在扬州设盐关，称“两淮盐政”，税金丰厚，成为清廷内帑的重要来源之一。同时，两淮盐政也制作玉器、漆器、珐琅器、百宝嵌等艺术品供应内廷。受内廷掐丝珐琅风格影响，扬州也出现了重錾花镀金装饰的珐琅器。其釉色色调偏冷，多以浅蓝色或白色等珐琅作地色，浅蓝近于宫廷珐琅，质地偏软，光泽稍逊。主纹多用勾莲纹，花瓣稀疏，多者有十瓣，少者五瓣。花瓣有肥瘦两种，花瓣卷曲，留白珐琅，对比强烈，花瓣两侧出多歧双勾掐丝卷草纹饰。花卉、虫碟等图案形象生动，龙、凤、狮、海兽等纹样与内廷不同。题材上擅人物、山水、楼阁等，宗法工笔和青绿画法，颇有所得。扬州掐丝珐琅所用铜丝较细，掐丝擅用曲线，图案婉转灵活，异于内廷及广州珐琅掐丝工艺稳定、静止的效果。与嵌玉结合以及仿松石镶嵌等，也是扬州珐琅的特色。镀金上，扬州珐琅比内廷珐琅薄，亮度不高，火镀次数不足。扬州錾胎珐琅工艺与内廷风格较为相近，