浅析宛梆中“花腔”的艺术特色.docVIP

浅析宛梆中“花腔”的艺术特色 　　摘要：宛梆是南阳梆子的简称，俗称“老梆子”。距今已有三百多年的历史，是长期流行在南阳地区的一个古老而独特的地方剧种。其唱腔分为本腔与假腔（南阳市内乡县传统称其为“花腔”“后腔”），各类板式中皆有本腔与假腔相配，假腔为高八度无字行腔，以烘托感情。它的声音飘逸、细腻、高亢、抒情，具有强烈的艺术感染力，是宛梆唱腔的一大特色。本文就宛梆中花腔的发声机能特点和演唱中字正腔圆进行了具体分析，并就宛梆花腔唱法提出了自己的见解与意见。 　　关键词：宛梆；花腔；艺术风格 　　 　　宛梆来源于“秦腔”，形成于明末，流行于南阳地区、辐射到淮北沙河、陕西、湖北一带①。是一个稀有的地方戏曲剧种，它生长并流布在河南西南部的南阳及周边广大地区，早期人们称它为“唧唧梆”“老梆子”“南阳梆子”等，因南阳古称为“宛”，故1956年南阳行署正式将其命名为“宛梆”。与南阳当地的民歌小调、民间说唱融合后，演变形成的一个戏曲剧种，它的兴起至今已有三百多年的历史。1992年被文化部命名为“天下第一团”；2006年经国务院批准列入国家级为物质文化遗产名录。 　　宛梆的唱腔分本腔与假腔。“假腔”在当地，群众习称“花腔”,它接于本腔之后,是词句之间或词句之后的衬字行腔。花腔又称后腔、拉嗓、讴腔等，各种板式、各种行当中均有花腔。各种感情均可用花腔表达,具有极强的泻泄性。这种独特的唱腔在宛梆艺术中有鲜明、典型的艺术风格,具有强烈的艺术魅力,很受群众喜爱。 　　一、宛梆花腔的种类 　　宛梆的唱词以“七字句”二、二、三；“十字句”三、三、四的结构为主，依据韵辙和表意，句子分为上下句。宛梆的板式基本上可以分四类：慢板、流水板、二八板和散板。这四种板式中都存在花腔的演唱，下面将对这四种板式中的花腔做以简单介绍： 　　1.慢板中的花腔：慢板根据感情需要可以用不同的速度演唱，用于慢板中的花腔有七种，大哭腔、慢哭腔、头腔、三腔、老三腔、一字词、二腔。从这些运用中我们可以分析出慢板花腔用于板式的三个地方：①起前唱，②第一词组后，③第三词组后。 　　2.流水、二八板中的花腔：在流水板中，花腔大多在起腔中出现，这种起腔，被称为扬腔起腔，常见的起腔有以下六种：①扬腔起腔，②撅尾巴扬腔，③花扬腔，④哭扬腔，⑤撩子扬腔，⑥铜器哭腔、小哭腔。这六种扬腔既可做为首句起腔，也可做为上句转板时用。 　　3.散板：宛梆的散板有以下几种：尖板、滚白、叫板。此外，大起板、导板、小栽板是慢板派生出的，也归散板。那么带花腔的散板则有：①滚白，②大起板，③导板，④园黄，⑤小栽板、软导板。 　　二、宛梆中花腔的发声机能特点分析 　　宛梆中的花腔是全部用假声演唱的无字衬腔。从有限的文字资料来看，与此有关的描述只是对于宛梆老艺人们的经验做出的经验总结。《中国戏曲音乐集成#8226;河南卷#8226;宛梆音乐》中说到：“花腔是行腔翻高八度的唱腔”。那么，宛梆中花腔的发生机能状态到底是怎样的呢？下面就此做一分析阐述。 　　首先从声带说起，声乐界把歌唱的音型大致分为三种，即真声、混声和假声；西洋学者早称其为胸声区、中声区和头声区；而我国的民族声乐唱法则称其为本嗓、二本嗓和假嗓。这三种声音形态的实质就是声带的三种机能。关于这三种机能状态，欧洲声乐家萨莫尔斯曾作过说明：“发胸声区的音时，声带是全长幅振动；发中声区的音是声带是内部边缘振动；发头声区的音时，声带是部分内部边缘振动。”② 　　其次，花腔发声的机能状态还包括共鸣器官的状态问题。花腔的发声一般都在高音区，它的共鸣区域主要是头腔和咽腔。宛梆演员们认为花腔的音是从脑后发出，音位越靠后越好听。这只是宛梆演员们在长期的演唱过程中琢磨总结出来的感性经验，实际上，花腔的音仍然是由声带发出，各个共鸣器官共同振动才能达到来那个号的效果。此外，花腔的另一个重要的共鸣区域是咽腔。咽部的机能状态对演唱效果至关重要。宛梆艺人们在演唱花腔时的发音为：“er”音③。“er”这个发音相对来说是比较特殊的，声乐训练是极少用到甚至没有用过的。宛梆中花腔的音全在高音区活动，最高音达到g3，若是没有咽管共鸣的配合就不可能有圆润的音色。但是宛梆演员从古至今三百多年一直延续到今天还在使用这个音，那说明它必定有一定的科学性、可行性和合理性。 　　优秀的宛梆演员能够发出优美、高亢的花腔，其技巧上是源于发声器官和共鸣器官调节到了良好的机能状态。宛梆演员们虽然不能阐释在演唱中发生的一些原理，但是能凭借着多年的演唱经验，也同样可以调控歌唱器官，使之达到高亢激越、委婉清亮、婉转飘逸、华丽细腻的演唱艺术风格。 　　三、宛梆中唱腔要求标准解析 　　演唱艺术是语言化的艺术，音乐与语言有机的结合，完美表现出传情达意的一种综合艺术形式。“音乐美，首先是指音乐的声音曲调美，绘画美，首