浅谈动画中的造型夸张.docVIP

浅谈动画中的造型夸张 　　摘要：本文从动画片中造型的角度，对动画中的夸张变形艺术形式进行论述，得出把夸张变形这一艺术手法根植于动画影片的创作当中，运用角色造型的夸张变形这一手段来加强影片的感染力，使动画的艺术魅力得到充分的发挥，是我们在艺术创作过程中始终特别需要注重的问题。 　　关键词：造型；影视动画；夸张变形；艺术形式 　　 　　由于动画中角色的假定性，所以动画电影在制作过程当中比实拍电影具有更为广阔的施展空间，动画中的角色表演可以根据剧情的需要对造型进行设定、夸张和变形处理，也就是对将要出场的具体角色形象进行具有鲜明性格特征的设定和展示，这是制作动画电影中极为重要的一个环节。 　　动画创作不是对大自然与现实生活的临摹，而是对自然界和生活中具体事务的提炼，抽取其中最具代表性、典型性的事件并将之融入我们对角色的理解之中，进而设定出性格各异的角色符号最后展示给观众。没有个性的夸张就是没有灵魂的角色。在动画中对非自然形象的构思设定就需要设计师通过联想来塑造具有不同性格特点的角色形象。在进行角色形象设定时通常是将一些常见的几何元素通过不同的排列方式进行组合继而便可塑造出形象不同，性格迥异的动画角色形象。例如：在表现活泼、可爱、乖巧的性格角色时常常运用“圆”这个几何图形进行表述；在表现憨厚、朴实的性格角色方面会运用方形和梯形这两个几何图形进行组合。另一方面，人在不高兴的时候通常会把脸拉得很长，在设计这种生气的角色形象时就可把角色的头部变形拉长，以这种拉长的变形效果来表现角色郁闷、压抑的状态。人在大笑时嘴角向上提起,脸相对会变得扁些，塑造这类乐天派的角色形象时就可以把头变形缩扁来描述开心的情绪。把人的头画成方形、扁形、尖形、圆形、长形各种形状，通过这种符号化的处理，可以将现实存在的一些具体的繁琐细节，通过高度概括和抽象化提炼，使之变成一种简洁符号，再把设计者的情感和装饰性审美元素注入这些符号当中，使其反映出创作者的主观意图，便可使作品的艺术魅力得到巨大的提升。只有掌握丰富多样的表现手法，才能在造型设计中为内容找到最恰当的表达形式。 　　迪斯尼公司在进行造型设计的时候较多的采用了符号化的角色设定理念，换句话说就是借夸张了的角色形象使观众能够一眼分辨出角色的正反面关系。在视觉上起到了一个刺激和心理暗示的作用。生活的经验和积累告诉我们锋利的物体带给人们的伤害感要远远大于圆钝的物体，从而人们得出一个潜意识印象――身体圆胖的人带给我们的心理感受要比身体消瘦的人具有更多的安全感。在众多的动画电影中，我们可以轻而易举的列举出很多有着这样鲜明符号化标签的例子。如动画电影《白雪公主》中白雪公主与皇后在造型上的差异，两个人都很美，但美的略有不同，作为正面人物的白雪公主有丰满的身躯，圆润的脸颊，着装色彩以明黄，大红和宝蓝这色彩中的三原色为主，创作者用圆润的线条，明亮的色彩来展现白雪公主的纯真、善良，可亲可爱；继母皇后则是有着包裹在厚重衣袍下的纤瘦身体，消瘦的脸颊，尖锐的王冠，着装色彩以紫色、黑色为主辅以少许的白色，创作者用这些尖锐的线条，较为沉闷的颜色展示皇后阴暗、狠毒的内心世界。又如《狮子王》中的木法纱和刀疤这两个角色，前者有着轮廓饱满的脸部，线条圆润的身体，宽阔而雄厚的肩膀、漆黑的眼睛以及暖棕色调的身体毛发，这一切无一不彰显着木法沙的王者气象；而在描述刀疤那个王位觊觎者的时候，我们看到的是一张采用短促，尖锐的线条勾勒来的棱角分明的脸，眼部外轮廓呈现明显的三角形，绿色的瞳仁配以黄色的眼球，暗冷色调的毛发颜色以及消瘦的身体造型鲜明的勾勒出一个贪婪的阴谋家形象，影片为了加强这一角色的反派特征在场景安排上也作了特别的设计，仔细观察我们会发现刀疤几乎没有在阳光下出现过，大部分时间是和土狼一起在山洞里密谋，如果走出山洞也只是呆在阴影里。无论是《白雪公主》还是《狮子王》中的对立角色的造型无一不是通过圆润与尖锐的形体概括进行描述的，使观众能在诸多角色中轻而易举的通过造型这样一种最直接的感官，对剧中矛盾双方的二元对立产生明确的认知。 　　另一类造型的夸张体现在对角色特征的强调，就像是漫画，抓住被表现对象身上最显着的特征，在造型上进行夸张和强调。如动画片《狮子王》中跟班鹦鹉的造型，在设计时有意将其嘴巴夸张设计的比较大，突出它喜欢管闲事和喋喋不休爱说话的特点。 　　还有一类对造型的夸张就是，在造型设计中为了取得幽默，滑稽的视觉效果常常将一对在造型上差异及大乃至正好相反的角色放在一起进行表演。如动画片《狮子王》中一对好兄弟蓬蓬和丁满，前者是具有庞大身躯，动作笨拙，头脑简单的野猪，后者则是轻巧灵活，具有长长的躯干，拟人化的手和脚的狸猫形象。这两个角色的组合就像是说相声的两个人，还没开口只是站在台上就足以让观众发笑了。在这两个搭档一唱一和的帮助，小狮子辛巴终于摆脱掉