浅谈戏剧的情节美.docVIP

浅谈戏剧的情节美 　　任何一部叙事文学都有情节。小说、戏剧、叙事诗等文学体裁,在创造艺术美上都是围绕情节这个总纲领来进行的。所谓情节,就是作品中事件和人物的文化线索,如果抛开了事件和人物,取消了情节叙事文学还有何“事”可叙?叙事文学还能成怎么能成为名实相符的“叙事”文学? 　　文学内容主要包括思想内容、叙事内容和生活内容。叙事文学中的事件和人物以及基于它们而提炼出来的情节,正是作品内容的核心。因此,情节偏重于内容的范畴,不仅仅是形式。长时间以来,一般文艺理论和评论,往往把情节看作单纯的形式问题。其实不然,认定情节为形式,就会降低情节在戏剧活动中的意义和作用。从戏剧看,情节尤为重要,情节是戏剧的核心,情节是戏剧艺术美的基础。说情节是戏剧的内容,并非主张情节和形式无关,情节的巧妙安排,会增强戏剧作品的感染力。 　　早在公元4世纪,古希腊的亚里士多德就在总论式美学著作《诗学》中第一次提出并论证了情节的重要美学意义,他把整个悲剧艺术分六个成分:情节、性格、言词、思想、形象、歌曲。他指出:六个成分里,最重要的是情节,即事件的安排。他认为“悲剧是行动的模仿”,六个成分中的“言词”、“歌曲”是“模仿”的媒介;“形象”是“模仿”的方式;“情节”、“性格”和思想是悲剧的灵魂。显然,亚里士多德是把情节当作文学作品的内容来看待的。 　　黑格尔在《美学》的理论体系部分曾设专章论证情节。他指出,情节就是动作,而且还分别以“动作或情节”作为第一卷第三章的篇节标题。他以古希腊悲剧、莎士比亚作品为论据,分析了情节在审美中的重要性。他说:“把动作(情节)表现为动作、反动作和矛盾的解决的一种本身完整的运动,这才是诗人的本领。”(《美学》第一卷,第278页)这里所说的“诗”是广义的概念,是指和绘画、雕刻等造型艺术不同的语言文学。他认为,情节给作品以生命的活力,情节是作品所反映的“一种本身完整的运动”。悲剧、史诗、等语言文学都必须有情节,这些情节都是由一系列相互连贯的人物动作组成的。 　　戏剧情节是由一条条线索铺设而成的。线索是情节发展过程的头绪、脉络,故亦称情节线。情节简单的作品,可以单线发展;情节复杂的作品,可以双线或多线发展。后者的线索又有主、次之分,其中伴随着主要人物活动而展开的、贯串全局的情节线称为主线;伴随其他人物活动而展开的、枝蔓性的情节线称为副线。副线需与主线形成有机联系,并为突出主线服务。线索还有明暗之分,通过人物本身的动作在舞台上直接呈现出来的情节线是明线;通过人物间接介绍、交代出来的幕后活动的情节线则为暗线。主线通常是明线,但也有将暗线作为主线的。 　　清代李渔在《闲情偶寄》中强调:做一篇文章,一定要有“主脑”。“主脑”不是什么别的什么东西,就是作者立言作文的本意,传奇也是这样。一部传奇戏中,有无数的人物,究竟多是陪衬次要人物;一个主要人物,从开始到结束,经历悲欢离合,中间有无限的情由、无数的情节,究竟多属于无关紧要的文字;推想作者的初心,应当只是为一个主要情节而设立的。这一个主要人物、一个主要情节就是写作传奇的“主脑”。然而一定要是这一个主要人物、主要情节,果然是奇特的,实在是可以流传的,而后传写它,那就不愧传奇的名称了,而且这个主要人物、主要情节,以及作者的姓名,都将流传千古了。《琵琶记》中,只有蔡伯喈一个主要人物,而蔡伯喈一人,又只有他“重婚牛府”一个主要情节。其余的次要情节,都是从这个主要情节派生出来的:如父母双亲的遭遇凶难、赵五娘的进孝、拐儿的为骗财藏匿家书、张大公的仗义疏财,都是由这个主要情节派生出来的。这“重婚牛府”四个字,就是写作《琵琶记》的“主脑”。 　　话剧《黄土谣》就是一部扎扎实实的写实主义戏剧,它以平实的视角,淳朴的形象,生动的语言讲述了一个并非惊天动地的故事。但是,在故事讲述的过程中,在矛盾的冲突、情节的跌宕、情势的陡转中,甚至在戏剧的停顿中,都能够让人发现人性中更为深层的东西,能够让观众发现所有表象背后的那些动人的缘由。戏剧人物内心的朴实、真诚以及执着、坚韧相统一,则让观众得到了一次美的享受。 　　责任编辑 王庆斌 3