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浅谈钢琴触键的基本要素 　　摘要：“钢琴触键的三大基本要素”是我们学习弹奏钢琴最基础的知识和方法，也是钢琴教学中从初级到高级都应该贯穿始终的基本教学法则。面对钢琴纷繁复杂的演奏方法和千变万化的触键手法，为了快捷地掌握弹奏钢琴的“金钥匙”，我们有必要对钢琴触键手法的最基本要素进行分析研究。本文将从钢琴弹奏的触键状态、触键的力度、触键的速度来阐述钢琴触键的基本要素。 　　关键词：状态；力度；速度 　　 　　触键在整个钢琴弹奏中是非常重要的。触键包括手指触键及臂、肩腕、肘等各关节的运动，这些不同动作的组合形成了各种触键的方法。我们知道，钢琴各琴键的音高音低是由其相对应的琴弦的振动频率的大小所决定的，那么钢琴琴弦振动幅度大小的因素一是作用于钢琴弦并使之振动发音的物体的质量，二是手弹触钢琴时所使用的力度的大小，三是手指弹奏钢琴时的快慢。这三点就是我们学习弹奏钢琴时必须注意研究并细心学习、掌握的钢琴触键的基本三要素。那我们怎样比较容易地掌握钢琴演奏的方法，弹奏出优美的乐章呢？ 　　一、钢琴弹奏的触键状态 　　我们知道，物体是靠振动而发音的。钢琴也是靠一根根绷紧的琴弦振动发出优美的琴声的。钢琴弦的振动是由钢琴击弦机械中的榔头撞击琴弦而发生的。榔头又是我们弹琴时手指触动琴键，通过琴键和一系列击弦机械的传导、驱动而产生击弦运动的。因此，钢琴的榔头的击弦运行轨迹也就反映出了手的触键运行状态，换言之，钢琴榔头的击弦就相当于我们弹奏的手在击弦。所以，研究钢琴触键方法就必须研究在弹奏钢琴运动中的触键运动状态。我们做一个小实验：用一根硬木棒敲锣，锣发出的声音散、硬、咂；我们在木棍一端缠上厚厚的布条，再用缠上布条的一端敲锣，锣声会立即变得集中、柔和、优美的多。这就证明叩击发生物的物体的软硬程度与发生物体发生的声音色彩有着密切的联系。同理，钢琴音色的变化可以或通过调节手的松紧、指尖的软硬状态获得。事实上经过在钢琴上反复的演奏实践也充分证明这一原理是正确的。 　　二、钢琴弹奏的触键力度 　　作用于发声物体力度的大小，决定着发声物体振动幅度的大小也决定了所发生的声响的大小。那么，钢琴发声的大小同样取决于钢琴振动幅度的大小。手的触键力度包含有三个力量范畴：一是手的自身重力，即手的自然重量对钢琴键所产生的力量，这是天生具有的、最自然的力量，也是弹奏钢琴必须和应该充分利用的力量。手的各个部位的自然重力大小也有所不同。二是手的运动肌腱的运动能量力度，它们是指尖关节、掌关节、腕关节、肘关节、臂关节、手掌、手臂和韧带等。这些部位的运动能量的大小，对钢琴琴键的作用力有着直接的影响，对钢琴音量大小也起着重要的作用。三是手部力量的总后方肩部、背部的力量，它们是手指触键力量的发源地和总“库房”。它将力量源源不断地向前输送、灌注到指尖，是创造宏大音响和描述辉煌场景的力量宝库，其潜在力特别大，需要我们去尽力发掘和应用。在弹奏钢琴运动中，这些部位的力量既有独立性又是相互关联、不可分割的，我们应根据乐曲的需要采用不同的弹奏方法，再加上手的各个部位力度的选择和组合，就能达到理想的音响效果。 　　三、钢琴弹奏的触键速度 　　根据乐曲表现力的需要，有意识地控制手的触键速度，谈到触键速度，常常有学生把它理解为手在空中运行的速度，你让他减慢触键速度，他就会把手在空中的动作做得十分的慢，但在触键的那一瞬间速度一点也没有减慢，弹奏出的琴声当然也就没有什么变化。这正是钢琴演奏法中的一个误区。弹奏钢琴时手的触键速度，实质上是手指在触键的一刹那的速度，这一刹那间的触键速度要有控制且还要有变化，才能获得理想的声音。钢琴触键速度大至分两大类，一类是“快触键”，另一类是“慢触键”。触键速度越快，榔头撞击琴弦的速度就越快，它所形成的力度就越强，钢琴弦的振幅就越大，发出的琴声就越尖锐、明亮、坚实。这种“快触键”和“慢触键”的方法在弹奏钢琴的实际运用中，如何去把握和控制触键速度的快慢程度呢？这就要动脑子去思考、去分析具体的乐曲或乐段的内容及所要塑造的音乐形象，去想象塑造这些音乐形象所需要的声音，再调整手的触键状态，调节手的触键力度，选择手的触键速度，训练手的触键控制力，并用耳细心聆听，经过捉摸，直到找到最理想的声音为止。 　　总之，上述“钢琴触键的三大基本要素”是我们学习弹奏钢琴的最基础的知识和方法，也是钢琴教学中从初级到高级都应该贯穿始终的基本教学法则。它们决不是孤立的，是相互关联的统一体，需要我们在钢琴演奏和钢琴教学活动中去融会贯通，再结合钢琴演奏法中的其它方式、方法，创造更科学、更好的钢琴触键法，去探索钢琴的奥秘，去充分发掘钢琴中更美好的声响，用我们灵巧的双手去弹奏出迷人的乐章。 　　 4