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浪漫主义对现实主义的最后臣服 　　内容提要 《朱丽小姐》是剧作家斯特林堡于1888年创作完成的一出自然主义的悲剧，但是这部与其母体――自然主义戏剧宠儿却在本质上、形式上、内容上反映了浪漫主义让步于现实主义的必然趋势，这两种19世纪到20世纪最重要的文艺流派和价值观乃在这篇文章中显露出时代发展不可逆转的发展方向。 　　关键词 浪漫主义 现实主义 朱丽小姐 　　 　　一、在文艺流派上浪漫主义对于现实主义的让步 　　《朱丽小姐》诞生于19世纪80年代，是欧洲文艺思想要求冲破传统禁锢呼唤弃旧图新的年代。在戏剧领域，现实主义作为对浪漫主义的一种反抗走上了历史舞台。稍早些年，资本主义社会的阶级矛盾和各种社会弊病日益显露和激化，促使越来越多的作家冷静地观察和评价资产阶级统治带来的种种弊病和矛盾。从此，如实描写现实生活，揭露批判社会黑暗的现实主义文学，就逐步替代浪漫主义，成为在欧洲占主导地位的文学思潮。 　　《朱丽小姐》虽然是自然主义戏剧的代表，但在其中已经显露出现实主义取代浪漫主义的苗头。 　　这出戏剧就是要表达贵族的衰亡和没落，以及新生阶级的崛起，有男仆这样的人汲汲钻营，不放过任何一个机会，最终将从他们手里抢走荣耀与地位。而朱丽小姐，只是无数踏脚石中的第一块，他们将一个个走向灭亡。 　　斯特林堡在前言中说：“我们就因为看到在国家林场上把长期妨碍着其他具有同样生长权利的树木的那些衰退和超龄的树木伐掉而得到的绝对美好和愉快的印象。”所以，在这里，朱丽小姐就具有了和契诃夫《樱桃园》一样的异曲同工的悲伤和激进。樱桃园有着那么诗意的美，但它代表的时代终将结束，即使不被佣人破坏，自己也必将会凋零，这是必然的结局。如果说契诃夫看到了樱桃园悲壮凄美的凋零的话，那么斯特林堡只是在新鲜阶级向前踏步中增加了一块垫脚石，又或者，是在朱丽以死相殉中充当了遮羞布的角色，而让继续在贵族家当差，暗示着某天将遮羞布扯得更烂些。 　　斯特林堡虽然没有直接写出社会的黑暗，但是他的自然主义文学观点还是将现实生活表现了出来，真实地反映出当时新新阶层逐渐战胜贵族，这是文艺流派上浪漫主义对现实主义的臣服。 　　二、在性别角力上象征着浪漫主义的女性对于象征着现实主义的男性的臣服 　　朱丽和让，一个是高不可攀的贵族小姐，另一个是低三下四的仆人，似乎属于控制与被控制的关系。在最开始，任性的朱丽可以对让颐指气使，她引诱他，让他吻她的脚，让他陪她去采摘丁香花，甚至还建议去湖上划船看日出。在表面上看来，朱丽掌握着这场性别角力的绝对主动权，却没有发现，在深层的暗流中，让早已步步为营，占据了主动。在斗胆与朱丽亲昵却遭拒绝后，让装模作样地编起了故事，就像一切男人会说的甜言蜜语一样，他把伯爵的府邸比作伊甸园，又把朱丽小姐比作园中的夏娃，而他自己，便是陷入情网的亚当。哪个女人能经得起这样的甜蜜攻势？朱丽被打动和唤醒，她内心的爱情和欲望在萌芽，单纯的她献出了自己。得逞后的让露出了本性，他不再唯唯诺诺，而是用最恶毒的语言，把朱丽比作荡妇淫娃，而他自己，则享受着这完全的胜利。他不再恭敬，而是鄙视、漠视她，把她踏在脚底。朱丽则变成了她养在笼中的那只金丝雀，在让得知她没有钱之后，没有了利用的价值，她注定只能走向悲剧的结局。让的胜利不光是下对上，男对女的征服，更是浪漫主义彻底地对于现实的臣服。 　　关于让，我理解为社会、现实、男人、强者、未来，而朱丽代表女人、过去、理想、弱者。在让的身上，一眼就能认出那种现实主义者的作风，讲求实际，有往上爬的野心，很精明狡猾，对于一切不切实际的东西都表示厌恶。而朱丽小姐，这个可以说真正具有贵族气质的人却相信爱情这种傻气的东西。最后朱丽小姐被让毁灭就是浪漫主义彻底臣服于现实主义的象征。 　　在《朱丽小姐》中，浪漫主义的形式已基本化解，自然主义显露其具有代表性意义的脸面，现实主义已经开始慢慢走进文学作品中，一部剧作反映文学流派随着时代变化而产生的流转。而在价值观上，象征浪漫主义的贵族小姐臣服于象征着现实主义的平民男人面前，甚至被他决定了死亡，这种象征意义上的现实主义战胜浪漫主义的感受，更让我们咀嚼万千，感慨良久。这或许就是斯特林堡所想告诉我们的吧。 　　 　　参考文献： 　　[1]詹春娟.《朱丽小姐》中女性身份与自我认同.《安徽教育学院学报》2007年九月第25卷第5期. 　　[2]程缨.张金春.一部自然主义戏剧的力作――评》.《齐鲁艺苑》1998年第一期. 　　（作者单位：武汉大学艺术学系） 4