国产动画电影《大鱼海棠》艺术风格.docVIP

国产动画电影《大鱼海棠》艺术风格 　　摘 要：我国的动画电影都存在着情节比较幼稚、制作相对粗糙的问题，而动画电影《大海?~棠》的问世，却改变了这一现状，成为一部老少皆宜的动画影片，但是电影中仍然存在不尽人意的地方。本文将从传统元素的运用、艺术风格的进步，以及影片的不足之处三个方面，来分析《大鱼海棠》 关键词：动画电影；《大海鱼棠》；传统元素 作者简介：宋阳（1979-），女，吉林长春人，吉林艺术学院讲师，硕士学历，研究方向：表演教学和台词教学；陈刚（1963-），男，吉林艺术学院戏剧影视学院表演系副教授 [中图分类号]：J9 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-36--01 无论是从纵向上分析，还是从综向上分析，我国的动画电影都存在着情节比较幼稚、制作相对粗糙的问题，使得动画电影的受众比较狭窄，更多的是贴上了儿童动画电影的标签，而动画电影《大海鱼棠》的问世，却改变了这一现状，成为一部老少皆宜的动画影片，但是电影中仍然存在不尽人意的地方。本文将从传统元素的运用、艺术风格的进步以及影片的不足之处三个方面，来分析《大鱼海棠》 一、传统元素的运用 动画电影作为影视艺术的一种表现形式，不仅具有娱乐社会大众的功能，而且具有传递文化的独特使用。而国产电影要想获得新的发展，在国际上赢得一席之地，保持自己的民族特性是必不可少的 首先，将传统民族文化元素与影片相融合，成为动画电影《大鱼海棠》最突出的特征。第一，从整个剧情的内容和发展来看，影片的创意充分融合了我国传统民族文化中的元素――《庄子的设定上来看，无论是影片中的主要人物椿、鲲、湫，还是次要人物灵婆、鼠婆、爷爷、后土等人物形象，其创作的灵感大多来源于我国传统文化古籍。而且在人物服装的设计上也充分体现了中国文化的元素。如影片中的主要人物椿的着装创意，借鉴了民国时期学生装的造型，同时在色彩上还充分运用的“中国红”，这些都在很大程度上赋予了影片我国所独有的特征 其次，《大鱼海棠》将红色作为整部影片的基调，这不仅为影片增添了一种东方文化的传统色彩，而且将中国传统特色与影片相结合，为国产电影的发展开辟了一条新的道路。在影片中，无论是人物的着装，还是影片中的物象，红色几乎占据了整个画面，例如椿在成人礼时所穿的衣服、影片中的大鱼和海棠花、建筑物里的灯光……都充斥着红色。除此之外，红色在凸显影片主题上也发挥了关键性的作用，影片以爱与牺牲作为最主要的主题思想，无论是椿与鲲之间的爱情、湫为爱所作出的举动，还是爷爷的牺牲，都在向人们展示一种不求回报的爱，而红色作为主要色彩，更能够凸显感情的热烈 二、艺术风格的进步 要全面客观地评价一部影片，除了要从人物形象的塑造、剧情的发展、主题思想的内容上进行分析，还要注重影片艺术风格上的表现。艺术风格上的进步，成为动画影片《大鱼海棠》赢得观众喜爱额重要因素之一 首先，插画风格的画面设计，是影片《大鱼海棠》最大的亮点之一。从动画电影的创作层面来说，采用插画风格的设计难度很大，精细度要求极高，只能专注于每一个细节，才能呈现出精美的画面，否则将事倍功半。例如，影片中对于福建土楼建筑的描绘，无论是土楼整体上的外观、还是楼里吊灯的设计、对联的样式等等，都需要做到精美细致，这样才能展示画面之美 其次，音乐的设计也是影片的一大特色。电影是一项集画面与声音为一体的艺术，除了要注重画面的表现力，同时还需要配上恰当音乐，只有二者的相辅相成，才能给观众带来视觉和听觉的双重享受，进而增添影片的艺术感染力。影片《大鱼海棠》除了采用插画风格式的设计创作了精美的画面之外，在影片的配乐上也花了很大的心思。突破借助乐器来发声，而是选用日常生活中的物件作为发声的载体，既形成了独特的音效，引发观众的好奇心，同时与影片的主题相吻合，让观众在音乐之中更好地感悟影片的主题思想 三、影片的不足之处 纵观整部影片，不足之处在于以下几点 首先，在人物和场景的设置上存在欠缺之地。总体上来看，影片效果的展示更加注重突出创作者的想法，而忽略了观众的审美需求和视觉享受。例如，影片中的人物形象椿，借助的是中国古代文化传统“仙人”的意象，但是在人物的着装和外形上却被设定成了一位穿五四服的少女。再如，在场景的设置上，也有值得商榷的地方：影片中“神之围楼”的场景，采用的是福建客家土楼的建筑，这样一个展示人间风情的建筑物，却设定成了一个仙境，这成为一个值得探讨的地方 其次，营销策略的不当，也成为影片引发争议的缘由所在。在影片未上市之前，采用了大范围推广式的营销策略，同时邀请明星大腕的加入，这在一定程度上的确提高了观众对于影片的关注度，与此同时也过分地提高了观众对于影片的预期。而且，在营销过程中，还打出“十二年一梦”的口号，无形中给观众