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地域儿童文学叙事风格探究 　　摘 要：在当代东北儿童文学的叙事铺展和叙述话语的指向中我们能够从广袤的黑土地、无垠的大森林、质朴粗放的生活样态中感受到东北“地方生活”的气息和脉搏。本文以郭大森的长篇儿童小说《辽河甩弯儿》为例，论述在地方文化影响下的地方儿童文学特点 关键词：地方叙事；东北儿童文学；地域文化 作者简介：栾明（1980.2-），女，汉族，吉林长春人，硕士研究生，吉林省社会科学院助理研究员，研究方向：地域文化、儿童文学 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-35-0-02 自建国初期以来，东北儿童文学作为东北文学的一部分，一直占有主要地位。从儿童文学第一代作家浦漫汀、蒋锡金、穆木天等人开始，东北儿童文学创作就在保持中国当代儿童文学创作普遍融入的教育性、抒情性、成长性等儿童本位思维常态的前提下，重视在创作中加入对“地方生活”的讲述，以?和?文学的方式讲述着东北的“地方故事”和“地方知识”。东北不可复制的自然地理环境，独特的社会文化精神塑，多元交融的文化历史积淀，形成了东北儿童文学独特的美学风貌和文学品格 在当代东北儿童文学的叙事铺展和叙述话语的指向中我们能够从广袤的黑土地、无垠的大森林、质朴粗放的生活样态中感受到东北“地方生活”的气息和脉搏，“在东北儿童文学作品叙事话语的背后经常散发出一种独特的地方文化气息，这种气息弥散和蕴藉在作品的每个细节之中，蕴含了十分丰富的民族文化信息和内涵，这种文化气息使我们在精神上与东北地域文化相碰撞和对话，使我们真正寻找到了东北儿童文学的文化之根和东北地域文化对东北儿童文学创作的意义。”[1]由于东北儿童文学作家东北地域环境、民族历史变迁、民间文化趋向和社会日常生活的关注，并将其转化为一种“地方叙事”，从而在其作品中打上了鲜明的印记 东北地域文化是以潜意识的方式影响作家的思维和创作，作家受到东北地域文化的牵制和影响，并逐渐建构起独特的文化心理结构。当代东北儿童文学中就始终存在两种叙事状态：一种是儿童文学共同的具有审美特质“儿童本位”叙事，一种是地域文化在儿童文学中的侵染所呈现出来的区别于其它区域的“地方叙事”。两种叙事在文本中相互支撑和融合，“地方叙事”是在“儿童本位”叙事过程中铺展开来，“儿童本位”叙事在一定程度上通过“地方叙事”彰显，儿童文学的童心、童情和童趣寄予在东北地方生活中 作为东北儿童文学作家的郭大森，从创作开始，便把东北地域特色融合到作品之中。郭大森（1933年―2011年），原名郭恩泽，辽宁新民人，著名儿童文学作家。1959年毕业于东北师范大学中文系。曾任吉林人民出版社少儿读物编辑，北方妇女儿童出版社少儿读物编辑室主任。中国作家协会会员，长春寓言文学研究会副会长，编审。其作品曾获全国第二次少儿文艺创作三等奖、中国图书奖、冰心儿童图书奖、全国童话名家邀请赛金翅奖、吉林省第二次少儿文艺创作一等奖、吉林省儿童文学优秀作品、长白山文艺成就奖等，入围第七届中国作家协会全国优秀儿童文学作品奖 郭大森十分热爱东北这片土地，作品表现了东北地域的风土人情，他的儿童文学作品主要取材于长白山和他儿时生活的辽西地区 中篇儿童小说《辽河甩弯儿》出版于2002年，作品尘封多年经过作家重新整理后面世。作品描写了1945年“八”光复后，东北解放战争全过程的残酷斗争，作家并没有过多地去写这场战争的惨烈场面，而是用大量笔墨去写那个战争岁月的辽西风情和人民大众在艰苦斗争中充满胜利的希望和信心，揭露了国民党杂牌军的丑行以及乡绅和他的爪牙们的不同嘴脸。笔法轻快而又带着几分诙谐和幽默，许多故事情节被作家写得十分好玩而又传神。在辽西风情的描写中既有“秋高气爽”时节辽河滩上亮丽风景的细致描写，晨风吹拂、苇塘似海，也有辽河孩子们无忧无虑生活的真实写照，放驴、嬉戏、游水、野炊。在革命斗争中更有精彩传奇的篇章，呈现了敌我双方错综复杂的人际关系和沉着智勇的革命精神。如小主人公牛牛在荞麦叔叔的带领下勇敢斗怪影苗长脖儿进而打破“凶宅”魔咒谣言；也有通过牛牛留心发现坟圈子处晃动的人影打探到大管家蛤蜊皮等人“雪里藏枪”的情况及时报告爷爷并勇敢担起了做暗哨监视的任务，可由于武工队正在辽西打地主无法抽身，而未能及时缴获枪支的略有缺憾；更有正因为牛牛及时报告潘老叔和爷爷刁占一家大卡车进村偷运粮食的情报，最后在荞麦叔叔县武工队帮助下巧设埋伏里应外合最终“巧夺粮车”的精彩胜利。这部只有七八万字的儿童小说，结构紧凑，脉络清晰，体现了革命浪漫主义的艺术情调，有很强的艺术感染力和可读性，整部作品给人一种积极乐观，充满信心与希望的力量，相信它会对小读者产生极大的吸引力 这部作品主要特点首先是叙事方式的儿童化。作为儿童文学作家，其作品的题材内容主要指向少儿