大片中的数字美.pptxVIP

大片中的数字美学;一、引入：举例 二、数字影像 三、影像形态 四、对电影美学基点的挑战 ;《斯巴达三百勇士》 主要通过蓝幕技术完成了拍摄工作;“箭阵” “棋馆大战” “水上意念之战”等场景;数字影像： 从形态上，是一些借助计算机数字技术制作的影片和影片片段。 从美学层面，这是数字技术给电影在制作上带来的新手段、在观赏中带来全新的体验。 发展 标志性的数字影像：斯坦利· 库布里克在1968 年拍摄的《2001：太空漫游》 逐渐成熟于1994： 《阿甘正传》《真实的谎言》;运用数字技术的电影的两种性质完全不同的影像形态： 1、在现实主义手法的领域内描画现实、再造历史“真实再现”某些自然景象和动作奇观。 数字技术的介入完成了电影虚拟现实的梦想。 2、描绘展示一种不可能发生或我们不可能看到的现实。 它没有现实生活的摹本，没有一个物质层面的现实与之比 较、对应。（会走路的玩具、会说话的老鼠等）;统治电影理论和电影美学的基点： 巴赞的《摄影影像的本体论》 克拉考尔的《电影的本性——物质现实的复原》 巴赞的理论 数字虚拟影像 电影是“真实的再现” 创造的影像是虚拟的影像 电影摄影机是不会撒谎 影像按照人的意志生成的 难道数字技术彻底颠覆了电影的真实美学了吗？ 巴赞的纪实主义美学观念：十分重视影片在社会的和人道情感层面的真实。巴赞纪实美学中的真实，既包括我们常用常提的物质现实层面，又包括被我们所忽略的更为核心的部分——社会历史和人性情感。 高科技数字影像的生成, 可以不依赖物质现实,可以再造现实, 虚拟现实, 但那也是真实的或让人觉得是真实的现实，符合社会历史和人性情感。;大片中的数字技术的美 声音技术的完善，使得电影作为最终的完成品进入影院。观众不再只是电影的观看者，还成为了一个聆听者。 色彩技术的实验和应用，彩色画面带来了一种强化的现实主义。 宽银幕电影，强化了作为虚构的电影的影像，增加了虚构故事本身的吸引力”。 奇观与影像和物质现实的关系不是简单的复原或复制关系，而是呈现的关系，影像在复原中孕育了呈现的冲动，奇观本性与真实本性的斗争最终决定了想象的实物的诞生，这正好为数字时代的影像诞生开辟了美学道路。