安腾忠作品简介.docVIP

安藤忠雄简介：1941?生于日本大阪1962——1969年?自学建筑1968?创建事务所1969?（大板车站地区改造）1973?富岛邸1974?平冈邸?立见邸?芝田邸?宇野邸?1975?山口邸?（双墙方案）1976?住吉的长屋?平林邸?帝冢山广场?（冈本集合住宅）1977?玫瑰圆?真过邸?松本邸?甲东Alley?北野Alley?（艺术画廊）1978?石原邸?大楠邸?1979?屈内邸?片山住宅?大西邸?松谷邸?上田邸1980?福邸?（中之岛1）1980?大淀工作室?小莜邸?1983?六甲集合住宅1?1984?FESTIVAL?TIME’S1,21985?中山邸?1986?城户崎邸?OLD/NEW餐厅?六甲山教堂?（涩谷方案）1988?大淀的茶室?I邸?水的教堂?水的剧场?Akka画廊?（中之岛2）1989?Raika总部?Collezione?光的教堂?姬路儿童博物馆?1990?北山公寓?1991?姬路文学馆?大淀工作室?水御堂?1993?当代艺术博物馆1?，2?大手前女子大学艺术中心?世界博览会1980?日本馆?熊本县立?装饰古幕博物馆?宫下邸?六甲集合住宅2?姬?路儿童活动中心?直岛现代美术馆?芝加哥艺术学院（淡路岛方1980案）1994?维特拉研究中心?兵库县立看护学院?1996?飞鸟博物馆?京都府立陶板名画庭?Suntory博物馆?木材博物馆?1996?成羽町美术馆1998?大山崎山庄博物馆?冥想之庭?（赈灾复兴集合住宅）1999?贝纳通研究中心?东陶活动中心2000?横仓山自然森林博物馆?芝加哥住宅2001?东陶研究院?日光博物馆2002?六甲集合住宅32003?淡路梦舞台?光明寺?贝纳通信息研究中心2004?普利策艺术基金会?ARMAN/TEATRO?狭山水库历史博物馆?司马辽太郎纪念博物馆?2005?国际儿童文学图书馆?皮卡迪利公园改造?沃思堡现代美术馆 安藤忠雄1．　在建筑中的墙体中，有的只侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。2．　在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。3．　城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。4．　如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。5．　一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。光和风1．　光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。2．　在俄的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。3．　在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。4．　通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中，并一次促使人们重新认识平凡。5．　在西方，有一种与建筑空间互相交织的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。个体意识的印记1．　原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着昏暗、摇曳的光线。2．　我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各种可能性——去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的处理技巧。3．　对我来说，重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。4．　我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。5．　我的建筑以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征。至于空间的构成，我的空间并不是功能的直接反映。力场1．　关于建筑有很多种看法。然而，广义地来说建筑师城市的一种重要组成因素，建筑师应该承担对城市的责任。2．　一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造。3．　被框定的天空产生了光合影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组