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试论电影表演中的角色误差 　　【摘要】人类可通过电影和戏剧去表达感情、承载思想，而在此过程中，每一位演员在形象塑造的过程中都会产生误差。 　　【关键词】电影；表演；演员；角色误差 　　 　　自从有了电影和戏剧，人类便可以通过另外的一种途径去承载思想，去表达感情，在这过程中演员作为一种载体便担当起承载、传递感情的任务。生活中发生的很多真实故事有的犹如风车一样转来转去，有的犹如流水一样一去不返。但当编剧将这些经常发生的和已经逝去的故事与情感重新拼接在一起的时候，演员就有了新的使命，那就是去承载这些感情与故事。 　　一部剧本完成之后，真正的形象就只存在于作者心中。当有一千个人去读诵这部作品的时候，往往会产生一千个形象。每一位演员在形象塑造的过程中都会产生误差。而实际上这往往又是另一种“角色重塑”。这种重塑是演员结合自身的条件与对作品认知的一种综合反映，这种反应的全部集合就是一种新的创作。 　　一 产生角色误差的原因多种多样，最根本大致可归纳为以下几点： 　　1 演员对作品认知偏离所产生的误差 ：一部作品的形成后往往不能完全表达作者的真实想法与情感。演员在塑造形象的过程中，会先通过读诵剧本而对角色产生印象，这时的表演大多是演员根据自身的经验与感受对作品的解读，此时的演员不单单是塑造作品角色，也是在塑造自己。由于演员的经验有限，决定了他对角色的认识是有限，这也是误差产生的第一个原因。 　　2 演员形象选取过程中产生误差 　　每个演员的长相、声音、体态都有其固定的一面。所以在演员的选取过程中无法真实的和作品中的人物长相、声音、体态语等一模一样，这往往是造成角色误差的最主要原因之一。众所周知，银幕形象是以感性画面为主题去吸引观众的眼球，而当演员的形象已经确定时观众就会因演员的形象而对理性的作品形象产生错觉。值得一提的是，观众这时往往认同了银幕形象。少数读过作品的人会对银幕形象不满意，因为这时在读者的心里比演员先入为主确立了更早的形象。 　　3角色进行中的“惯性误差” 　　角色在进行中就像火车开动一样，哪怕只有五分钟的台词也可能将演员带入到角色的轨道运行当中，在角色的运行当中除了导演的指导外就是演员的表演惯性在起作用，这时的角色表演会在初期偏离方向的那个时候起与剧本产生一段平行的距离，然而这是不易被观众察觉的，表演进行中演员的情感与意识就沿着一个方向在进行。这时，能发现并纠正偏差的只有导演。 　　二 产生角色误差的事例 　　这类事例很多，例如：《骆驼祥子》当中虎妞的扮演着是当时的年轻演员斯琴高娃老师，原著当中的虎妞是个泼辣、长相如黑铁塔、声音好似打破砂锅的那种嘶哑声音，而在创作过程中出现了很多的那一解决的问题，其一很难找到和原著一样的演员，其二找到这样的演员会让艺术作品的艺术效果大打折扣，于是导演选择了斯琴高娃。斯琴高娃老师当时的形象应属于俊美型，于是在观众的眼中认为祥子与虎妞的结合是祥子很有福气，这就与原著当中的阐述有很大的距离，观众这时看到的并不是一个穷小子娶了一个丑婆娘。而是一个清贫的小伙娶了一个俊美倔强的老婆，共同创造着未知的生活。 　　三 误差值能减小却不能完全消除 　　对于戏剧与电影的表演来说，误差是绝对存在的，如同尺子量取物体长度时候不能百分百的准确一样。然而这又不影响影视剧的创作。因为刻意的要求同剧本形象一摸一样不但不能完全领会剧本精神反而会使部分情节很刻板。 　　四 少数误差造成新的角色成功我们可称之为“蚌病成珠” 　　在作品的表演中常常伴随演员的超常发挥，或者举手投足的闪光的表现。这些都会成为装饰整部作品的闪光点。例如有的演员在表演中十分忘我，虽然与台词脱离，但是却诉说出了角色内心的声音。有的演员为了让角色更真实不惜冒着受伤危险去做一个影视动作，虽然有的过度，但是从观众的角度来讲这样的表演更加真实，更加贴近生活。 　　结语：在影视剧经历了如此之多的历史当中，我们应当清楚地看到，影视误差的存在是有其必然性的。真正该做的是工作者、演员、以及观众这三大元素如何看待这样的误差。我们不提倡影视剧形象与作品原著形象的偏离，但我们欢迎角色中演员的“成功表现”，虽然部分表现脱离剧本，但仍然有着表演自身的灵魂，它让作品与表演的集合绽放出光芒。 　　 　　参考文献 　　[1] 齐士龙.电影表演心理研究.北京:中国电影出版社．2000． [2] 齐士龙.现代电影表演艺术论.北京:中国电影出版社．1998． 　　[3] 周星.中国电影艺术史[D].北京:北京大学出版社,2005年． 4