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试论音乐表演实践中的科学主体性原则 　　【摘要】以对主体性原则的理解和把握为突破口,从艺术哲学、音乐美学的高度去树立并落实音乐表演实践的科学主体性原则,有利于在音乐表演实践中理解和实现客观性原则、实践性原则、主体性原则三者的辩证统一,有利于在音乐表演实践中再现美、创造美,有利于讲求个性的音乐表演者的成长与发展。 　　【关键词】音乐表演实践;主体性原则;实践性原则;客观性原则 　　 　　音乐表演实践是客观性原则、实践性原则、主体性原则三者的内在统一。同时,音乐表演是二度创作,这一艺术活动是一个极具独创性的实践过程,它既是对音乐作品的创造性再现,又是音乐表演者的演奏技巧、审美意识、创造激情以及鲜明独特个性的充分体现。因而,主体性原则在音乐表演实践活动中显得尤为突出而重要。 　　以对主体性原则的理解和把握为突破口,从艺术哲学、音乐美学的高度去树立并落实音乐表演实践的科学主体性原则,有利于在音乐表演实践中理解和实现客观性原则、实践性原则、主体性原则三者的辩证统一,有利于在音乐表演实践中再现美、创造美,从而有利于音乐表演实践的成功与完善,有利于讲求个性的音乐表演者的成长与发展。 　　一、科学主体性原则的建立 　　哲学是艺术之根,艺术是哲学之花。艺术大师、巨匠都有着深厚的哲学素养,而在学科上,更有音乐美学――从音乐艺术哲学的高度研究音乐的本质和内在规律的基础理论学科。要完整辩证地理解音乐表演实践中客观性原则、实践性原则、主体性原则三者的辩证统一关系,树立音乐表演实践的科学主体性原则,我们有必要回到艺术之根――哲学中去,回到指导我们进行音乐实践的马克思主义哲学中去。 　　马克思在其经典哲学著作《关于费尔巴哈的提纲》中指出:“从前的一切唯物主义(包括费尔巴哈的唯物主义)的主要缺点是:对对象、现实、感性,只是从客体的或者直观的形式去理解,而不是把它们当作感性的人的活动,当作实践去理解,不是从主体方面去理解。”2换言之,马克思主张和强调,对“对象、现实、感性”,要“当作感性的人的活动,当作实践去理解”,要“从主体方面去理解”。 　　“对象、现实、感性”、“当作感性的人的活动,当作实践去理解”、“从主体方面去理解”,分别内含了或反映的是客观性原则、实践性原则、主体性原则,这是马克思主义哲学的三个基本原则。 　　在《提纲》里,马克思以实践为中心,揭示了以上三个原则辩证统一的内在联系:人类的实践活动是人和自然、社会和自然、主体和客体、主观和客观所构成的矛盾运动,它既是一种物质运动的客观过程,又是主体活动的创造性辩证过程。现实世界的客观物质性和主体辩证性,正是在实践活动中得到体现和实现。三个原则密不可分、辩证统一,“决不可去掉任何一个基本前提,任何一个重要部分,不然就会离开客观真理。”3这是马克思主义整体的系统性、不可分割性在科学实践观这一局部上的全息映照。 　　总之,马克思在哲学史上第一个建构了科学实践观,并在科学实践的基础上提出了对客观性原则、实践性原则、主体性原则辩证统一的要求,从而同时实现了科学主体性原则的建立。 　　马克思所要确立的主体性原则,就是主体在实践活动中能动地把握和改造客体的原则;马克思所要确立的主体性原则,与客观性原则、实践性原则之间是密不可分、相互联系、辩证统一的关系;马克思所要确立的主体性原则,其宗旨和历史使命,是要在不断发展的主体实践过程中,遵循和贯彻客观性原则、实践性原则和主体性原则,正确和合理地发挥主体的能动性,正确处理人与自然、人与人、人与社会的关系,从而实现人的全面发展,实现共产主义。 　　由此,马克思在批判继承唯心主义和旧唯物主义合理因素的基础上,科学地揭示了马克思主义主体性原则的内涵(主体在实践活动中能动地把握和改造客体的原则)、适用范围(处理人与自然、人与人、人与社会的关系)和宗旨(实现人的全面解放和自由,实现共产主义),奠基性地成就了主体性思想与唯物主义、科学实践观三者的辨证统一,从而在历史上第一次使主体性原则成为科学主体性原则。 　　二、音乐表演实践中的科学主体性原则 　　从哲学之根上吸取丰富的养分,我们再来审视音乐表演实践,科学主体性原则就有了飞跃性的涵义和意义。 　　所谓音乐表演实践中的科学主体性原则,就是主体――音乐表演者在音乐表演实践活动中能动地把握和改造客体――音乐作品的原则;这一科学主体性原则,与客观性原则、实践性原则密不可分、相互联系、辩证统一,离开了客观性原则、实践性原则,主体性原则将失去制约、基础,离开了主体性原则,客观性原则将失去活力,实践性原则将失去灵魂和主宰;这一科学主体性原则,其宗旨和历史使命,是不断满足人们日益增长和发展变化的音乐艺术需要,促进和实现人的全面发展。 　　这,就是音乐表演实践中科学主体性原则的全部涵义!而其意义在于: 　　第一,突出