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谈歌唱的共鸣与喊叫 　　摘要：歌唱的共鸣是每个歌者必须追求和掌握的演唱技术，共鸣好是声乐综合技术的体现，而共鸣好不等于音量 大；过份追求音量称之为喊叫，喊叫是一种错误的声音，歌者要克服喊叫。 　　关键词： 歌唱；共鸣；音量；喊叫 　　Abstract：The resonance of singing is a technique in performance which must be persued to master for every singer.A good command of resonance is an evidence of synthetic tecnigue mastery, but it does mot mean to have a big volume of sound. An excessive volume makes shout, but shout is a wrong voice while a singer should do away with. 　　Key words：singing; resolance; volume; shout 　　 　　一、有关共鸣的基本理论 　　声音的共鸣，它是一种物理现象，是振动物体波动的结果。但它的振动次数与基音――声源的振动次数是成比例倍数关系的。 　　声音共鸣的概念即为：这一物体的振动，引起了另一物体的振动，这种物体的共振现象我们就称其为共鸣现象，共鸣的产生和形成，它必须有主振发音物体(即：声源振动体)和被引振的助振体，在这里，几种不同性质的弱小振动发音体所发出来的声音的总合，就构成了声音的共鸣现象。 　　在歌唱艺术当中，共鸣起着很重的作用，它可以加强声音，改造音色，使歌声更富于表现力，这是一种歌唱技巧的使用。歌唱者必须通过训练才能获得和把握住它。 　　图例：共鸣腔体(头颈前部纵切简图示各共鸣腔的位置及不发音时的状态) 　　 　　人的共鸣腔体有很多，有大有小，根据振动源的频率高低在各个不同的共鸣腔体引起共鸣，在歌唱运动中，我们一般认为可分成胸腔共鸣、口咽腔共鸣和头腔共鸣三个区域，其中还可以细分成口腔共鸣、咽腔共鸣、鼻腔共鸣等等。我们可以通过图例看到这些结构：从理论上来讲其中共鸣作用最大的部位是声带以上形似喇叭的共鸣腔，即声道。(见图) 　　 　　上述各共鸣腔，在声带以上者，由喉腔、咽腔、口腔和鼻连接起来组成类似管乐器管子部分，形成共鸣管，此共鸣管出口部分鼻腔和口腔，形似喇叭。咽腔部分不但可扩大和缩小，还可以拉长和缩短，形似长号的伸缩管部。该共鸣管的调节性变化，可使声带发出的原音之中各泛音成分受到不同的作用：发低音时声道拉长，低泛音成分扩大；发泛音时则缩短，高源音成分扩大。这样，由于声道的不同调节，使人的歌声表现出各种不同的色彩；有时嘹亮清脆，有时雄伟粗犷。 　　歌唱共鸣的原理是在良好的基音上引起的泛音现象，引发各个空间的共振。歌唱者强大的音量可以产生建筑物的反响，但有的时候细若游丝般的声音也会在几千人的剧场里余音袅袅（例如：京剧大师梅兰芳，程砚秋），可见共鸣并不是完全取决于音量的强弱，重要的是声音的质量。 　　共鸣是整体性的，也是逐步建立完善的，不能局限在某个局部而忽视整体，这样一来会得不偿失、因小失大，共鸣的建立更不能急于求成。 　　任何训练要符合歌唱发声的科学，只有经过长期的刻苦的练习，养成良好的习惯，才能够自如地运动，调节出歌唱所需要的各种声音共鸣效果。这些运动和结果也不是凭空想象能够达到的，它产生的现象必然能够用科学的道理解释通。歌唱共鸣的训练也应遵循渐进的原则，从中间往两头发展，即从基本的喉咙、口咽腔到鼻腔、胸腔和头腔，不能急于求成。 　　二、共鸣的分类 　　现在我们观察分析一下各部分共鸣腔体和它的作用。 　　1.口咽腔共鸣 　　口咽腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域，口咽腔共鸣是歌唱非常重要的部分，包括喉咙、咽部、口腔和舌头。口咽腔共鸣一方面对声音的丰满、优美的音色的产生有决定性的作用，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础，对于歌唱的吐字咬字更是十分关键的部位。 　　2.胸腔共鸣 　　一般认为，胸腔的共鸣常常在比较低的声部运用得比较多，也常常在各个声部的低声区运用较多。实际上在我们每个声部的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。当然，低声部肯定要比高声都更多地运用胸腔共鸣，一方面是它本身的声音条件所决定，同时也由于低声都的声音特点需要相对的加强。一个男高音或者女高音，在唱出高音时，也必须具有一定的胸腔共鸣成分，如果我们憋紧了胸部，气息不能流畅，不能产生胸部充分的共振现象，那么这个高音也是比较僵硬紧张的，缺乏动感和感染力的，但是男女高音声部的胸腔共鸣确实要比中低声部的要少些。