第一讲 文类学.pptVIP

第二编   文学范围内的比较研究 第一章 文类学 文类学，研究如何按照文学本身的特点来对文学进行分类，研究各种文类的特征及其在发展中的相互影响与演变。它属于文学批评的一支。 与文类学相关的意思主要有三种： 一文学艺术的种类、体裁； 二文学艺术的风格、态度； 三文学艺术的趣味、口味。 第一节 文学理论视野下的文类学 一、文类学的含义 文学类型的理论是一个关于秩序的原理，它把文学和文学史加以分类时，不是以时间或地域（如时代或民族语言等）为标准，而是以特殊的文学上的组织或结构类型为标准。 文类概念一般被置放在文学的“形式”要素中。文学的“类型概念应该倾向形式主义一边”。（韦p276） 第一节 文学理论视野下的文类学 二、文类学的划分 中国古代将文学划分为散文和韵文两大类； 西方亚里斯多德等古典类型理论中将文学划分为戏剧、史诗和抒情诗三种主要类型。 这是根据“模仿方式”（manner of imination）说或“再现”（representation）说加以区分的：抒情诗表现诗人自己的人格（persona）；史诗（或小说）中，故事部分由诗人亲自讲述，部分由他的人物直接讲述（既混合叙述）；在戏剧中，诗人则消失在他的人物之后。（韦p269） 第一节 文学理论视野下的文类学 中国古代文论中称为“文体”，即指文学的体裁、体制或样式，亦兼指文章或文学的风格、文风。对各类文体的特点、文体的划分，及其发生、发展和流变做专门的观察和研究，称之为“文体学”或“文体论”，古代又称之为“文章流别论”。 第一节 文学理论视野下的文类学 在亚里士多德的《诗学》中，有关于文类比较最早的论述：假如用同样媒介摹仿同样对象，既可以象荷马那样，时而用叙述手法，时而叫人物出场，[或化身为人物]，也可以始终不变，用自己的口吻来叙述，还可以使摹仿者用动作来摹仿。 第一节 文学理论视野下的文类学 二、文类学的划分 现代中国一般将文学划分为诗歌、小说、散文和戏剧四大类； 西方一般倾向于把想象性文学划分为小说（叙事类）、诗歌（抒情类）和戏剧（戏剧类）三种。我们也可以将三个不可再分的终极种类变为叙述、歌唱和对话。 欧洲关于文体的划分 第一节 文学理论视野下的文类学 童庆炳在《文体与文体的创造》中提出：“文学体裁分类的新构想”：以典型、意境、意象三种形象形态作为文学体裁分类标准，分再现类、表情类、表意类三大类，其下再分类型、亚型、亚亚型等。 古今中外的总集大抵按文体、性质（或题材）、时代、作者（为中心）等分类。 第一节 文学理论视野下的文类学 二、文类学的划分 还有其他一些分类尝试。 如霍布斯先把世界划分为宫廷、城市和乡村，然后找出三类与它们对应的基本的诗的种类来，英雄诗（史诗和悲剧）、谐谑诗（讽刺诗和喜剧）和田园诗。（《17世纪批评文集》） 英国批评家达拉斯（E.S.Dallas）总结出诗的三种基本类型，即“戏剧、故事和歌曲”。他认为，戏剧是第二人称、现在时态；史诗是第三人称、过去时态；抒情诗是第一人称单数、将来时态。（《诗学：关于诗的论文》） 第一节 文学理论视野下的文类学 二、文类学的划分 厄斯金从道德-心理的角度出发，认为：抒情诗表现现在时态；悲剧显示的是对人的过去的末日审判（人的性格也加进了他的命运之中），史诗则显示国家和民族的命运，因而悲剧是过去时的，史诗则是将来时的。 俄国形式主义者雅柯布逊从语言固定的语法结构和文学种类之间的对应关系出发进行划分，认为抒情诗是第一人称单数、现在时态，史诗是第三人称、过去时态。 前者依附于对宇宙的终极态度，后者依附于语言形态学。 第一节 文学理论视野下的文类学 二、文学类型的划分 18世纪的批评家汉金斯（T.Hankins）在评论英国戏剧时把它细分成下述种类，即“神秘剧、道德剧、悲剧和喜剧”。散文小说在18世纪又被细分为两个种类即小说和传奇。 布瓦洛（N.Boileau）按照他的标准把类型划分为田园诗、挽歌、颂诗、讽刺短诗、讽刺文学、悲剧、喜剧和史诗。 新古典主义理论不解释、说明或答辩关于种类和种类划分的基础信条，它注意的是诸如种类的纯净、种类的等级、种类的持续和新种类的增加等问题。 第一节 文学理论视野下的文类学 人们既可以根据“形式”因素（语言、节奏、韵律等）划分各种文类，也可以用“内容”因素（题材、形象、主题等）来划分。因而文类划分标准必然十分驳杂。在西方文论中，有以题材划分的，如历史小说、武侠小说；有以内容划分的，如教育小说、哲理小说；有以形象划分的，如骑士小说、流浪汉小说； 中国文学的文体概念，如曹丕《典论·论文》所云“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”，是以文体风格为标准，后来陆机《文赋》、挚虞《文章流别论》、刘勰《文心雕龙》等又有各自不同的文类划分和文体特征的定义。 第一节 文学理论视野下的文类学