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边创作边思考边使用边创作 　　摘要:受到原广司影响的山本理显,对于建筑的空间结构格外着迷,他主持的若干集合住宅表现出对群落形态的独特理解。因其非东大早稻田体系的背景以及对战后以来建筑学普世文明的与众不同的思考,逐渐发展起自主建筑观的思想,从玉立大学到北京建外SOHO。 　　Abstract: Affected by Hiroshi Hara,Riken Yamamoto is fascinated particularly with the construction of the spatial structure,a number of condominiums he presided over show a unique understanding to community. For his non-Dongda Waseda background and the distinctive architectural thinking on the post-war system universal civilization,gradually he developed the idea of independent architectural concept,from the Saitama Prefectural University to Beijing outside the SOHO. 　　关键词:空间结构;群落形态;自主建筑观 　　Key words: spatial structure;community patterns;independent architectural view 　　中图分类号:TU20 文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)24-0115-01 　　 　　1原广司的早期影响及细胞城市理论 　　山本理显是一位极有个性的建筑师。他早年曾参加原广司工作室组织的海外聚落调研,这一经历对其设计生涯产生了决定性的影响(建筑师二十几岁时的考察旅行足以使人生质变,这几乎成为经典现象)。山本理显对于北非阿拉伯聚落的织物状的空间结构格外着迷,对此他曾经有过回忆:“所有的公路、过道、小广场、公共饮水池、商业街都凑在一块,纵横交错,有时候行人稍不留神就被引入清真寺。它们并不只是一个流通的场所。”在某种意义上,我们可以称之为聚落形态建筑观,或者是某种更具地域性的结构主义。在职业生涯的初级阶段,山本力求将其对聚落建筑的特质的理解反映在大量实验性的建筑实践中;另一方面,他在设计实践中又都极为注重现代主义建筑的某些基本原则:追求简洁洗练的建筑形态、偏爱现代化的建筑材料、以及对工业化的构造节点的着迷等等。对于山本理显而言,由元素自由组合构成的阿拉伯聚落体现了某种可能性:那就是反权威的、非线性的、即兴的、永远处在完成状态和过程状态的悖论中的迷宫般的细胞城市的可能性。而这种可能性正是对于乌托邦式的现代主义整体式规划的一种反动。他的建筑作品强烈体现了技术美倾向的新现代主义建筑的特征,正是在这一点上,山本理显和西方保守主义倾向的的同行们分道扬镳,建构了日本建筑师的独特贡献。 　　2自主建筑观 　　于二十世纪九十年代末完成的 玉 立大学无疑是体现山本理显聚落形态建筑观的杰作。两座长长的玻璃建筑相对而立,中间是一片开阔的室外平台。然而实际上,这室外平台正是两座主体建筑之外的另一座建筑。通过精巧的空间组织,山本理显巧妙地将各种庭院、天桥、绿地、突出构筑物在这个室外平台里组织成一个精密的空间肌理,完美地再现了其对阿拉伯聚落的迷宫般结构的印象,既充分消解了典型现代主义建筑的自我中心的权威式品格,又赋予了该建筑以崭新的空间感受,传递了建筑与环境之间不卑不亢的某种姿态。山本理显关注聚落元素的纯洁性。体现了山本理显作为新现代主义建筑师在把握城市空间问题上的杰出的平衡感。这一点在北京建外SOHO住宅有了更好的说明。 　　3实例解析 　　 玉 立大学 　　隔离与交融,以及从观看的建筑到使用的建筑。 　　二十世纪六七十年代的日本十分重视建筑的外观,包装建筑师应运而生。山本理显的设计依然运用简约的风格,但他并不将形式与功能必然地联系在一起,而是用简洁的造型容纳日益复杂的功能,从而在设计中表现出更多的灵活性和适用性。这是一所旨在培养高素质人才和学生的职业技术能力,并发展综合的“集体责任感和凝聚力”的民众健康和福利知识的大学。 　　同样,校园平面不是被分割成大块的建筑群,而是将整个大学连成一个建筑物。但与未来校区的线形地貌和广岛消防站的立体交通不同,琦玉县立大学的平面接近平均,没有使用在前两个作品中起统一作用的屋顶,而是引入了能够直接看到天空的院落关系。在其中的次属设施(实验室、车间)之间形成一种松散的联系,