范宽的雪景寒林图.docVIP

　北风呼啸，虽然是刚入冬的时节，终南山里已是草木凋零，那些峻峭的山峰上，裸露的石壁呈现冷灰的色彩。不久之前，这里的树林还是一片丹叶飘红，几场秋风吹过，便只剩下黑漆漆的枝干，远远望去，像是被火烧过一样。 　　一条小路，逆着溪流，从峪口盘旋着进来，断断续续，时隐时现，一看就知道是樵夫们走出来的。峡谷幽深，两边群峰耸立，大块的花岗岩上匍匐着枯藤，酷似褐色的水流。峭壁之上，时见岩松挣扎着从石缝里伸出手臂，寥寥的松针像是握着把刷子，好像刚刚清洗完岩壁。 　　前几日的秋雨，打湿了地上的落叶，使它们层层叠叠地结成了毡，不能随风起舞。掠过峡谷的风，只得空手而去，留下一阵啸声。 　　这里不是官道，罕有人迹，寒风之中，却见一人骑着毛驴，缓行在小路之上。这人三十岁左右，方脸庞，胡子拉碴，一脸风尘。他头顶斗笠，身披粗毡斗篷。驴背上仅有一个褡裢，并无其它行李。 　　此人颇有些怪异，从模样上看，非士非农，非樵非贩，身处荒野之地，冷风吹着，却不着急赶路，只是左顾右盼，像是在寻找什么东西。他时而凝视群峰，时而注目秋林，口中念念有词，手还在驴背上乱比划。那驴也听话，走走停停，衔草响鼻，自在悠闲。 　　要说人怪，就总有怪的理由。别看他行为乖张，却是个不可等闲的人物，这位行者名范宽，乃是当朝一位知名的画家。 　　话说五代至北宋初年，最著名的山水画家有三位，早有荆浩，后有李成，再有就是这位呆头呆脑的范宽。和前两位相比，范宽算是晚辈，当李成已经名满天下时，他还是个孩子。时人评价李成的画是：“气象萧疏，烟林清旷，笔势颖脱，墨法精纯，真画家百世师也。”所以当时人们学画，多是模仿李成，范宽也不例外。那时他迷恋李成的“云卷皴”和“蟹爪法”，关中人朴实，肯下功夫，别看范宽不善言辞，内心却聪慧。渐渐的，他学李成之法几可乱真，在画坛也有了名气。然而，随着画技精进，范宽却愈发地对自己不满起来。人们在评价他的画时，只是称赞多么的像李成，那他自己在哪里呢，再这么画下去还有何意义。为此，他曾有一段时间搁笔，终日嗜酒，一日醉倒在乡间客舍，早晨起来，推开窗子，望见房前植着的蟹爪柳，他突然悟到：“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。” 　　从此之后，范宽改变了旧习，不再整日待在画室里，钻研李成的技法。他将目光投向了关中大地，那里有层峦迭嶂的终南山，有挺拔险峻的太华山，有横亘东西的秦岭，有绵延千里的黄土高原。他相信，在自然的万般造化之中，一定能找到属于自己的绘画语言。 　　于是，画室里的范宽不见了，有时一连几个月，连亲戚朋友也不知他的去向，而关中大地上就出现了一个怪里怪气的行者。他束装简囊，骑一只黑驴，也无具体的目的地，只在大山深处漫游。这种旅行可不像商团马队，在哪里打尖哪里歇息都有计划。范宽是逢山便入，走走停停，若遇到好的景致，竟能半日呆坐，一动不动，哪管前边有无村落客栈。有时太阳落山，四野又无人家，就只得寻个避风处，用斗篷把头一蒙，将就一宿。日子长了，他的容貌可想而知，囚头垢面，哪还有一点儿文人的模样。 　　 　　二 　　这条山谷是范宽偶然闯入的，沟口很窄，也看不出有什么奇特之处。若不是他在驴背上打了个盹儿，也许就与它擦肩而过了。当他睁开眼睛，那驴已经自作主张地拐了进去。走就走吧，范宽也没在意，然而行不过一里，转过一个山脚，眼前景色迥异，山沟突然宽了许多，溪边的树木也显得高大茂密，黑漆漆的压住山根。抬眼望去，两边奇峰林立，与众不同的是，这里的山峰均是由巨石垒积而成，嵯峨嶙峋，突兀??。裸露的怪石呈灰褐色，上边斑痕点点，在山顶和石缝间，长满了灌木和短树，密密麻麻，与石壁产生了鲜明的对比。范宽看着看着，眼前的山峰突然幻化成了一幅笔墨效果图，那山体的外形和石缝的脉络，恰似闪电在夜空中撕开的裂痕，转折顿挫，雄强朗硬。那巨石经风侵雨蚀形成的瘢痕，新伤旧迹，千锤万錾，宛若层层叠叠的积墨。疏与密对比强烈，点与线穿插巧妙，神工鬼斧，天趣自然。 　　这难道是老天爷在提示我吗，他兴奋地跳下驴背，擎着手臂，仿佛握着一支巨笔，挥舞着，凭空勾勒山的脊梁，点?着石的瘢痕。此时的他，就像一个疯子，手舞足蹈，在石间蹦跳，得意之时，不禁狂呼乱叫起来。 　　却不料这一喊叫，惊动了身边一只正在树窠里歇息的山鸡，它猛地窜出来，扑棱着翅膀飞向空中，正好扫到了驴的眼睛，那驴受了惊吓，狂叫几声，撩开蹶子，将背上的褡裢甩落在地，向前狂奔而去。范宽哪里料到会有这事，一时不知所措，待他将褡裢拾起来，抬眼望去，黑驴早已不见了踪影。这驴名“踏雪”，是范宽花了二十贯钱买来的，损失了钱还是小事，失了驴，游历的计划就要泡汤，这茫茫山野，凭自己的脚力怎能走得出去。范宽只得背起褡裢，顺着蹄印追将下去。 　　初冬的山岭，虽说是落叶已尽，但满坡裸露的荆条刺藤还是把山岭遮挡得严严实实，不多