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汇聚当代艺术力量 弘扬云南艺术精神 　　为了推动云南当代印学的健康发展，我刊开辟了“滇风艺苑”版块。陆续刊登云南名家的篆刻作品。猜中印文并对“印风”给予准确评价的热心读者，将得到篆刻家为您定制的作品 如需个性化定制印章及砖雕作品，请与云南画报社联系 电话 陈伟华，字一书。省诗词学会会员。滇风诗社副会长，秘书长。《滇风艺苑》执行。省老书协会员，铁路局老年书协秘书长 周克诚，字松风。省诗词学会会员。滇风诗社副会长。《滇风艺苑》执行。省老年书协会员 心纯书雅，气格高远 王弘毅 陈鸿翎：云南艺术学院美术学院教授、书法系主任，云南省书法家协会第四届副主席，中国书法家协会会员，云南省政协特聘艺术家，云南省文史研究馆研究员。享受云南省政府特殊津贴专家 二白堂主陈鸿翎老师的书法，继承着二王“精致雅逸”的特质，在云南书法界，独领风骚。陈鸿翎以二王体系为本体，又具有当代创新的妍美流畅的经典书风。“守静至虚画入其道，薄今厚古书出乎法”。陈鸿翎书之境界、趣味、笔法，直追宋元。为什么能达到这样的境界？一方面在于他广博的文化地基和绘画作为依托，另一方面，他通过理论探索发现了用笔的方法和规律。陈鸿翎在自己的书法实践中，一直追寻“奇书有相，有法则变”的原则。领悟着自己书法的硬道理“大道无门，无为乃通”。记得沈尹默先生在他的《书法论》中写道：“书家对于执笔法，向来有种种不同的主张，我只承认其中一种是对的，因为它是合理的，那就是由二王传下来，经唐朝陆希声所阐明的：撅、押、钩、格、抵五字法。离开笔法和笔势去讲究笔意，是不可能的一件事情，从结字整体上看来，笔势是在笔法运用纯熟的基础上逐渐演生出来的；笔意又是在笔势进一步互相联系、活动往来的基础上显现出来的，三者都具备在一体中，才能称之为书法。” 陈鸿翎充分掌握各种毛笔的不同性能，极力操纵，因势利导。使中锋行笔，锋在笔中，意在笔前。强调笔法是书法全部形式因素中的第一要素，是书法创作不可或缺的物质手段。他反复从笔法、笔势、笔意等各个方面探索传统书法的奥妙和规律。他认为书法必须先讲用笔。实际上是这样，不知道用笔，也就无从研究书法。首先用笔须有法度。笔法精通了，然后笔的运用才能自由。其次进而论笔势。形势已得，必须进步体会其神意，形神俱妙，才能尽笔墨的能事，故最后论笔意。故而，不懂得应用写字规律的人，就无法写好字；即便有些心得，写字时偶然与法度暗合，但仍不能称之为书法家。应该说腕力的张弛，是笔力的重要支撑。陈鸿翎在他的书法中，“妍美”使得筋和骨都内撅在他流畅的用笔当中。尤其他的书法娟秀文雅的气格，奇妙的蕴藏在行笔的风神爽朗之中，体现着中国文化的“绵中藏针”书卷气审美精神，一览无余的彰显他书法的正大气象。当然，以碑学的大刀阔斧来研判，自然，陈鸿翎的书法“妍美”有余，笔力略显不足。从书法目标风格形态的选择角度来看，对于笔力的需要或适应性，也是具体的和有差别的。有些风格目标形态需要较强的笔力，而有的则需要较弱的笔力，就像搞一个建筑，大而重的建筑需要的结构支撑力就要大些，而有的较轻的建筑需要的结构支撑力就小些。只要笔力对目标结构的支撑能够满足就行，也不是越大越好。一般来说，笔力与书法风格目标之间的因果关系，应该是双向的。有可能是因笔力不足，才选择这种弱适应的风格。也可能要倒过来，由于认定或喜爱弱笔力的书法风格，而以相应的笔力相匹配。尺有所短，寸有所长。只要笔力与风格相适应，就是成功。因而不能一味按个标准去评价书家的得失 “回归经典、走进魏晋、守正创新、正大气象”。今天些书家“守邪追新”很多，最后走进了断路和绝路。而且，一个国家衰败的时候，书法必然呈现破败之象；反之，一个国家振兴或大国崛起之时，书法必定是正大气象。没有文化的书法仅仅是技法的展现。那种仅仅张扬个性的奇思怪想的所谓反美学书法，同样违背了书法的文化精神 继之传统，呼之当代。如今云南书法进入了一个蜕变与整饬的变革时期，文化书法的方向，不仅讲求书法的典雅清正，而且要求书法具有深厚的文化意味。在我看来，以王羲之为代表的经典书法，表达了中国书法精神中极为精致的文化品位，是形式和内容的协调完美，应该成为当代书法的主流。可以说，书法不仅是艺术更是文化，也是学者们对汉文字的美化和文化集合。因此，提倡书法的“工匠精神”，迫在眉睫。大美，书法。中国书法是东方文化之梦的至高境界，她最能代表东方艺术和汉字文化圈的文化精神。让我们云南书家，用自己的笔去讴歌这个伟大的时代吧。这也是介绍陈鸿翎的目的 向经典致敬李广平李广平（1916-1967），学名李家?Z，后以字“广平”名世。乃李鸿章曾孙，云贵总督李经羲侄孙，清朝北洋大臣李鸿章是他的曾祖父，祖父是李经述，云贵总督李经羲是他的叔祖。他的生父是李国熊，而继父李国杰（无子，由李