音乐美学考试资料.doc

音乐美学:是美学—艺术哲学与音乐学的交叉学科，具有双重属性, 是以研究音乐艺术的美学规律为宗旨的一门基础理论课程, 研究范围包括：a音乐的本质与特性；b音乐的形式与内容；c音乐的创作、表演与欣赏；d音乐的功能；e音乐的美与审美。研究六个方面：①音乐的本质②音乐的本体（音乐的感性材料与音乐的形式内容及它们之间的关系）③音乐的实践（创作、表演与欣赏）④音乐的功能⑤音乐的美与审美⑥音乐美学史的研究 音乐材料:1.看不见摸不着的一种物质材料，并不是用来满足生理需求而是一种作为满足心理需求的物质手段，与心理有直接联系；2.是一种艺术媒介；3.具有非实用型（同样的材料只有当它充当一种艺术媒介时，才能被称为感性材料。声音，只有它充当音乐艺术的媒介时，才能被称为感性材料） 音乐材料的基本属性: 1)非自然性----创造性（与自然声音比较）音乐的声音是非自然的，是通过人的的思维创造出来的的音响，是一种创造性的声音。即与人的心理行为直接发生关系。能动地加工自然而成：《费加罗的婚礼》；自然性声音在音乐中的解读，将自然与人类社会的声音直接作为乐音：《4’33’》 2）非语义性----表情性（与语言比较）音乐的声音只作为一种艺术交往而存在，它本身没有确定的含义，是非语义性的。表情为主，表意为辅。不排斥约定性音响。 音乐感性材料的非对应性特征（表现性）：即音乐表现的声音对象与对象本身的声音之间非对应。音乐表达情感的意义是模糊的，它要通过一定的方式（共性）来表达情感，在音乐的声音和它的含义之间存在着一种中介因素，它促使人们去想象和联想，以沟通艺术与自然之间 的联系。这一中介因素就是表现，它的具体方式包括模仿、象征、暗示等。a 模仿性 （有相同点，出了颜色和气味，其他都能模仿）音乐中的声音模仿现实或自然界中的声音，音乐声音的模仿是针对同类的物质而言，局部的，仿照声音属性（音色、音度、节奏、力量、寓意模拟《西贝柳斯第三交响（末乐章）》）《肖邦降D前奏》； b 象征性 （无共同点，用一种现象去表现另外一种不同形式的现象）用乐音表达自然、社会、人的个别属性，局部的，用声音象征声音以外的其他事物《德彪西大海》，音色要素象征事物或现象《梁祝》大小提，技术手段《保卫黄河》卡农；c 暗示性 它和寓意性模仿不同，并不是从模仿对象的声音对象出发，而是通过声音的特殊氛围去暗示某些事物和现象《老柴第六交响引子》。d 表情性及其主导主用 （表情性，无论是模仿、象征还是暗示都渗透着表情因素）音乐声音是一种表现性的声音，没有表现就没有音乐，表现性就是衡量是否作为音乐的声音的最高标准《培尔·金特》组曲第一部分《朝景》。 音响的分类：①自然的音响；②语言音响；③音乐的音响。其中语言音响和音乐音响的交叉点——表情音调。“运动”把音乐和更广大的现实世界联系起来 音乐形式：指的是整个音乐构成外部表现特征。是指声音材料有序化组合的整体而言。曲式结构是其下属单位。音乐构成的基本要素：首先取决于表情性因素，音乐的表情指的是用音响去表现类似于人的情绪活动的运动状态（主要表现为三维度：强与弱、紧张与松弛、激动与平静的两级变化），力度、时间上的节奏、空间上的音程音高、速度、音色（不同的乐器具有与不同的音色，相同的乐器用不同的方法演奏也会产生很大的音色差异；音色在塑造人物角色与性格方面的表现。）音乐的基本组织形式（手段）1节奏2节拍3旋律（音高、节奏、节拍等的组合）4和声（音程、音色）5复调(音高、节奏、节拍、音程）【复调大师：巴赫 主调：莫扎特】6调式与调性（作品的表现方式，表现特征）7配器（音色及不同乐器在高度上的组合）8曲式（体现音乐进行的整体节奏）音乐形式美的法则——音乐形式构成的基本组织依据——形式要素与组织手段之间的中介环节(法则包括：和谐(传统)、对比、对位、对称均衡、节奏韵律、多样统一等；现代冲突、先锋派；当代回归)A 连贯性原则 心理活动的“惯性现象”B 对比性原则 “求异性”心理C 新颖性原则 心理“适应性”（避免审美饱和）D 平衡性原则 “平衡”心理 音乐形式的存在方式：1.时间的表象{时间是音乐存在形式的关键因素。绝对性：时间一维，相对性：因人而异。音乐中的时间与物理时间不同，它是一种主观、内在的时间，是“生命的，经验的，由音乐的自身变化而创造出的时间表象”。作曲家通过内在的听觉创作，这种内在听觉贯穿在作曲家创作的全过程。}2.虚幻的空间{ 绝对：声波，相对（虚拟）：音响的造型性（立体声）和空间移位。对于音乐来说，时间是第一性的，空间是第二性的。音乐的空间结构是变化着的。}3.想象中的运动 {音乐在客观上本身没有运动，却由于人们主观的听觉想象而产生了运动的感觉。} 音乐内容的基本含义: 相对于形式而言，是形式的组织和安排的内在依据。哲学观上唯心主义（嵇康：音乐没有内容