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千年书法 书法演变过程（汉字演变） 何谓篆书? 篆书是大篆、小篆的统称。 大篆有广义和狭义之分，广义大篆是指在小篆以前所有的古文字和书体，包括甲骨文、金文、籀文、六国古文（战国时期秦国以外的齐、楚、燕、赵、韩、魏六国使用的文字）等。狭义的大篆专指东周时期通行于秦国的大篆系统文字，包括籀文、石鼓文、诅楚文。 小篆又称秦篆，是秦始皇统一六国文字时所采用的标准字体，由大篆省改而来。公元前221年秦始皇统一中国后，鉴于战国时代诸侯各国的文字形体差异很大，影响政令的通行，就采纳了李斯的建议，规范文字，也就是历史上著名的“书同文”。从出土文物看，小篆是由大篆逐渐演变而来的，其主要借鉴了先秦时期的规范大篆，参以甲骨文、金文、六国文字等，通过去芜存菁最终简化而成。两者之间并无一条明显的时代界线，可见李斯等人不是“发明”了小篆，只是搜集整理、制定标准的工作。 1、源头——甲骨文 籀文（籀篆）：由周宣王太史 籀 所著的文字。 《说文解字·叙》：“宣王太史籀著大篆十五篇，与古文或异。”周宣王时，太史籀作大篆十五篇，因其为籀所作，故世称“籀文”。“籀文”乃据古文而作，是在古文基础上整理出来的，故其与古文或同或异。今其文散见于《说文解字》和后人收集的各种钟鼎彝器之中。 （1）、金文（钟鼎文） 金文拓片 今人临写 （2）、石鼓文 (3)诅楚文 战国时代秦刻在石碑上的诅咒楚国人的文字。 三块石碑的名称是：巫咸文、沉久湫文、亚驼文。 宋代时出土。 大篆作品 3、小篆 许慎在《说文解字·叙》中说：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。” 特点 铁线篆 玉筋篆 (1)秦篆：现在可见的秦时典型篆书作品包括琅琊台、泰山、峄山刻石，也见诸铭文、诏版文等，虽规范统一，却也百花齐放。 清邓石如篆书作品 清吴昌硕篆书作品 清赵之谦篆书作品 四、缪篆 总结：1、篆书的特点 大篆：这里指狭义的大篆，主要包括籀文、诅楚文、石鼓文。狭义大篆基本保留了金文的特点，笔画比金文方正，形体匀称整齐，笔画圆转，繁复重叠。 小篆：小篆简化了大篆中的繁复部分，减少了图画意味，象形性减弱，笔画线条化，形体长圆，结构匀称整齐。并且书写形式趋于固定，减少了异体字。 2、小篆的地位 从整个中国文字和书道历史的角度看，统一与规范是小篆的主旋律或主要特征，也由此确定了小篆承上启下的重要地位。前人曾这样评述小篆及其影响：“画如铁石，字若飞动，作楷隶之祖，为不易之法。”所谓“画如铁石”，是讲为我们 所见的载于石刻与铜器的篆书作品，笔画一律而有谨严之风；“字若飞动”是讲小篆笔画较之以往各书体轻盈而雅致，严谨而有韵味；“作楷隶之祖”是指草篆生隶，继而生楷，其书写传统一脉相承；“为不易之法”则说明自小篆始，中国方块字的典型特色已经形成和确定，尽管后世的隶（包括章草）、楷（包括魏碑）、行、草等书写有波折提顿等手法从而使文字形成粗细、疏密、偏正等变化和动态平衡的效果，但基本的书写没有根本变化。 3、 近代以来，关于篆书的探索一直没有中断，有粗狂的、有纤细的、有兼容其他各体形成风格的、也有类似于现代美术字体现装饰效果的，风格各异，体现了时代风貌和自身活力。值得关注的是，自清朝以来，书篆者大都兼作篆刻，更能体悟先秦篆书“软硬兼施”的探索之路和创作感觉。 篆书的现代应用实例 完，谢谢! 李阳冰-三坟记 （4）唐篆 以李阳冰为代表。“小篆自李斯之后，惟阳冰独擅奇妙，其字画起止处，皆微露锋锷，映日观之，中心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中，此盖其造妙处”。 (5)明清 篆书随着社会经济和文化的发展而再次呈现活力，涌现出邓石如、吴让之、赵之谦，以及民国时期的吴昌硕等突出的代表。除促进篆书焕发活力之外，还推动了以篆书为主要表现形式的篆刻的发展与繁荣。自此以后，篆书、篆刻均倡导“宗法秦汉”，加之甲骨文被发现、钟鼎文的大量出土，以及战国、秦汉竹木简的发掘，使得书家不断能见到先秦时期的书写实物，不仅眼界打开了，思想也解放了，使篆书的研究和创作有了丰富的参照。这样，在清代之后，有更多专门的篆书作品涌现出来，而不是仅用其书写碑额、标题，做装饰性的摆设了。 《白氏草堂记》 《篆书文轴》 《临石鼓文》 《许氏说文叙局部》 * * L/O/G/O 姚小蓉 11美术2班 1111300044 一、书法与汉字 书法自汉字中发展起来，与汉字有着密 不可分的关系。 书法: 从广义讲，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构