浅谈《三等车厢》中现实主义表现手法应用.doc

浅谈《三等车厢》中现实主义表现手法应用 　　摘要：杜米埃的《三等车厢》以稳定的构图、沉着的着色、遒劲有力的线条，把绘图的主题强有力地揭示给观众。他的这幅作品也代表了法国现实主义绘画的一些特征 关键词：《三等车厢》；杜米埃；法国；现实主义 《三等车厢》是法国著名画家、讽刺漫画家、雕塑家和版画家奥诺雷19世纪最伟大的现实主义讽刺画大师，即批判现实主义画作的大师 杜米埃的画作和他从小的生活环境密不可分，因为从小生活在贫苦家庭，所以他深深了解下层人民的痛苦。又因为他年轻时曾在一个法院执事的家里当差，在此他接触到形形色色的人。所以，杜米埃的讽刺性作品从内容上看可分为两类，一类是人情世态，一类是贪官政客，但不论哪一类，它都使我们在发笑中给我们以思考。《三等车厢》就是一幅反映人情世态、风俗的画作 一、我对《三等车厢》的理解与分析 杜米埃的风俗题材作品，大都是描绘他亲身经历过的事。三等车厢的状况，就是记录画家经常外出乘车的经历。《三等车厢》创作于1862年，当时法国正处于第二帝国时期，社会矛盾尖锐，土地兼并严重，物价上涨，苛捐杂税多如牛毛。广大劳动人民不堪重负，生活困苦艰难。基于这种背景，苦??中的杜米埃创作了这幅反映普通人们生活的风俗画。画面内容描绘的是一辆三等车厢里穷苦的人民大众 画面中描绘着，早晨的阳光透过窗户照射进来，拥挤不堪的车厢里挤满了人。三个主体特写人物映入眼帘，最突出的是画面中间一位拿着篮子的老妇人，饱经沧桑的脸上沟壑纵横，目光无神，人们从她的神态可见她的生活经历。她身上披着风衣，帽子裹着头，与后面的牛仔帽和大礼帽形成穿着与身份甚至命运的不同对比。她双手握着的篮子好像就是她的依靠，反映了当时的悲惨生活。老妇人旁边一个十来岁的小男孩背靠着座位睡着了，他小小年纪就要带着笨重的行李为生活奔波，可想生活的艰辛和不易。画面前排左边一个农村妇女怀里抱着一个婴儿，脸上写满了疲惫，微闭着双眼好像要睡着了一样。这三个人也许是一家，也许只是萍水相逢，但是，悲惨的生活境遇和旅途的疲惫和劳累使他们都满脸憔悴，没有一点喜悦的神色。在他们身后的是不同身份的男女乘客，拥拥挤挤，光线只能从小窗口照射进来，照在那些疲惫不堪的旅客们的脸上。这是一群呆板、麻木无表情的面孔，他们各自都有不同的苦难经历，但此刻却共乘三等车厢 画家通过交错对应，巧妙的构图，也让我们看到了后面拥挤的人群，他们也许只能看到面部的轮廓或背影，但是当你一个个审视过去时，仍能感受到他们不同的表情以及迥然不同的人物性格，仿佛每一个人都是一本书，每一个人的背后都有一段辛酸的经历，都有一番人生的故事，这个小小的车厢似乎也浓缩了人世百态。他的这幅画也不仅仅是描绘了一个三等车厢，它见证的更是一个秩序混乱，人们生活艰难的社会，这其中有下层为生活疲于奔命的广大人民的影子，这幅作品十分严肃地表现了画家对劳动人民命运的关心，也包含着画家本人辛酸的人生阅历以及对苦难同胞感同身受的同情 二、《三等车厢》中的现实主义艺术 在读《马克思主义文艺理论》的时候我们知道其书的核心是现实主义创作方法，《三等车厢》这幅作品也代表了法国现实主义绘画的一些特征 首先是时代性，现实主义画家对历史题材、古典神话并不感兴趣，他们主张创造时代艺术，直接描绘当代社会现象，表现各阶层人物的思想。从杜米埃创作《三等车厢》这幅作品的时间上来看，正是时代性这一特征的表现：这件作品创作于1862年，也许这是他旅行时的实地见闻，但却在法国政治形式低落的情况下，他陷于彷徨和苦闷之中所作的一幅风俗性题材画 客观性、真实性是现实主义艺术的一大特征，现实主义艺术家倡导客观、冷静和真实地去观察和描绘生活，反对过分的幻想，反对美化或粉饰现实，提倡按照生活本来的样子去真实反映生活，主张如实地描绘看到的一切事物。《三等车厢》正是现实主义的典型杰作。杜米埃构图巧妙，他利用车厢里一排排对面相向的座位，自然地将人物安排在空间里面。有的可以看到正面，有的只有背影，有的则露出侧脸，但至少，每一个人都能保证被观众看见。当你逐一去认真凝视的时候，便会觉得在每个人的身后，都有一番人生的故事，即使只看到背影，似乎也能猜测出他的性格。三个主体人物刻画生动，背后的乘客也画出了神态，虽然色彩脏暗，用笔也粗糙，可他却通过这种朴实、不加过多修饰的手法，带给观众一种无法比拟的真实感受。在这幅画中，杜米埃显示了他那种敏锐的心理学家的观察力 批判性，现实主义流派的绘画，艺术家们更强调对当时社会黑暗面的鞭挞，但这种批判多半是艺术家们的个人立场而不完全代表群众和人民。杜米埃不仅让人们以不同的眼光欣赏习以为常的事物，而且还在其中加入了自己对不公现实的嬉笑怒骂。正如这幅画中所描绘的那样：车厢内灰暗沉闷的氛围，拥挤的人群忍耐、茫然的神情，流露出画家对下层百姓的社