200809意大利新现实主义.pptVIP

意大利新现实主义 一、意大利新现实主义电影的兴起 早期（1912-1914）的意大利电影以历史巨片为特色。《卡比利亚》启发了格利菲斯。 但墨索里尼时期成为宣传工具，或“白色电话片”——伤感的上层阶级戏剧，或纯形式主义的“书法派”（改编）——总之有一定的艺术基础。 历史背景： 战后意大利在痛苦的恢复中，左翼电影人决心用电影表达自己对社会的批判和对人民的同情。 资金和技术的匮乏反而促成他们的美学观念。 ——拒绝戏剧性，对好莱坞经典方式的全面挑战。（好莱坞的主流是“真实与戏剧的平衡” 基本特性： 纪录性， 实景拍摄 长镜头 非职业演员 简单的结构 运用方言 意大利新现实主义电影，兴起于二战以后，是西方电影在这一时期最为重要的电影现象。 意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响 二、主要作者与作品 罗西里尼（1906-1977）：《罗马，不设防的城市》（1945） 维斯康蒂：（1906-1976）《大地在波动》（1947） 德·西卡：《偷自行车的人》（1948） 《罗马十一点钟》（1951，桑蒂斯） 还有著名剧作家与理论家柴伐蒂尼 1，罗西里尼 “战争三部曲”包括：《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志零年》。 战时曾参加制作法西斯宣传片，但在战争还没有结束时（罗马处于不设防时期）就开始拍摄《罗马，不设防的城市》，大获成功。 46年完成《游击队》是包括6个故事的纪实风格电影。 此后还拍摄过《德意志0年》等许多影片，直到70年代逝世前，但影响都不如最初的“新现实主义”作品。 “把摄影机扛到 大街上” 罗西里尼把摄影机扛到 大街上，在实景和自然光效中进行拍摄，把镜头和纪录片镜头剪接在一起，产生了类似纪录片的逼真效果。 曾是纪录片制作者。变不利为有利，以纪实化手法，打破常规，有意无意地开创了一种新的创作倾向。 《罗马，不设防的城市》塑造了神父、共产党人、工人妻子平娜的姑娘真实感人的银幕形象。 “平娜之死”的高度纪实，冷静实录。 将真实性和艺术性、纪实性和戏剧性结合起来。 费里尼编剧。 2，维斯康蒂 被称为“新现实主义之父”。 曾为雷诺阿的助手，早在1942年就拍摄了《沉沦》（邮差总是按两次门铃），已为新现实主义做出了准备。 1948年《大地在波动——海洋的插曲》是新现实主义作品。后来仍有许多影片获得重大成功。 《大地在波动》在西西里渔村实地拍摄，无任何人工布景，内景在渔民家中拍摄。 全片没有一个在戏剧化意义上说是完整的场面。 深焦摄影，把人物、背景、风景完美融合。 没有一个专业演员，全是当地渔民。 对白全是当地方言，并采取即兴创作。对白很少，以画外音出现的“叙事人”推动情节，担任翻译。 一部彻底“现实”的杰作，将现实主义与唯美主义相结合。已经是一部准纪录片了。 3，德?西卡 原为演员，40年代开始自己拍电影，战后与柴伐蒂尼合作， “生活四部曲”——《擦鞋童》（1946）、《偷自行车的人》（1948——新现实主义最经典的作品）、《米兰的奇迹》（1951）、《温别尔托?D》（1952） 1956年的《屋顶》被认为是新现实主义最后一部影片。西卡的作品是最典型的新现实主义作品，集中了所有特征，并对普通下层人民充满关怀。 4，德·桑蒂斯 二战期间，为意共党员和抵抗部队政委。为维斯康蒂撰写了剧本《沉沦》。德·桑蒂斯的名作有 ——— 《悲惨的道路》（47）、 《艰辛的米》 （49）、 《橄榄树下无和平》（50）、 《罗马11时》（52）、 《一年长的道路》（58）。 《罗马11时》根据新闻报道改编：招聘一个打字员，来了200多人，楼梯坍塌，死亡严重。 没有完整互为因果的情节。每个姑娘的故事大都独立成章。揭露失业问题。使用了摄影棚和职业演员。 因强烈的社会批判性，被禁映被禁止赴戛纳评奖。 三、德·西卡与《偷自行车的人》 新现实主义 最突出的代表作品。 主题是“穷人们为了生存，不得不相互偷窃”，它通过情节捎带出来，而不是直奔主题。 （近日电视报道：一位高中生偷了一辆自行车。还有还有偷驴的） 影片结构以现实为依托，“平民化”剧情推进。 展现了普通劳动者日常生活中的一件普通事。 故事是简单的，但社会含义是深刻的。 影片语调温和，但情感冲击强烈。 在真实背景中拍摄，没有搭置的布景。 摄影机跟随人物运动，传统的场面调度消失。 运用非职业演员，不用大牌明星。 对照《罗马假日》，一个多么不同的城市 面向低层，面向真实的生活 从真实生活中提炼戏剧性， 空间的整体性所体现的真实感（通过比较完整的长镜头）——客观纪录性 52年《视与听》第一，62年第七；02年导演之选第六。 四、新现实主