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林散之谈书道五法：品、门、工、笔、墨 一、谈品格 ????????? 要踏实，不要好高骛远，要多读书。???? 　待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。???? 　与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈 5 N R* y% x; U: D5 A$ }　　学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。 - m* y9 L??A m5 X k$ o5 {# e　　学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。 0 v! K! C6 u: h% H8 }　　做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈 z7 U. T1 n??F??Z$ |　　不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈 : W) ~ S2 x6 |　　搞艺术是为了做学人，学做人。 ]: l) @??{9 G# q; Q8 v9 L　　做人着重立品，无人品不可能有艺品。 9 f; q! h2 N6 B ~　　做学人，其目的在于运用和利人。???????? 学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然；不解，欣欣然。??????????谈艺术不是就事论事，而是探索人生。 ??i x: t5 H2 ~9 k2 z k　　做学人还是为了做真人。 - X3 k# n??L4 n4 ?# G) W　　艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》 ? ??????????????? ???? 二、谈门径 @4 b7 G2 z, ? [陈慎之问：为什么日本人写的这么好？]???? 学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。 9 l??^+ f X; t4 V; E2 ?　　先写楷书，次写行书，最后才能写草书。　写字要从唐碑入手，推向魏汉；再从汉魏回到唐。宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》精印本；行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。 + s) c7 w??h- Y x6 N$ {　　学近代人，学唐宋元明清字为适用。　唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学楷、行。 0 t x2 T$ F+ j　　李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他便专攻诗、文，成了大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。　怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……　多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟頫是行书，苏、米也就是那么二种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。 N6 d. a3 n) n7 Z: k4 ~8 j　　真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。——与庄希祖谈　学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时间的推移，自然会提高。 X# ?: s F( ~# @/ G5 O　　现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。 0 D! Z. A% w- o) {5 O+ j　　向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的；楷书学宋人的就很好，楷书是很难的，学好不容易。 0 W {4 }, f3 E$ a　　书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。 ) Y: Z( w B H) J??Y( S2 G5 a　　董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。 l! {$ r/ t w: g; K; i　　定时、定量、定帖。 - r7 u l; E3 e8 Z　　最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。 3 X5 j1 y. G( c/ a　　写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而后悬肘；临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。——与范汝寅谈 2 P3 k; U$ Q6 v　　要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之