I第九课 中国古代绘画撷英222.pptVIP

二、中国花鸟画与西方静物画的区别。（细心观察两者，体会两者之间的不同之处） 区别在于：1、工具及其使用上； 2、观察方法和造型手段上； 3、构图位置和章法气势的把握上； 4、空间背景环境和画面色彩气氛的处理上； 5、一幅作品的装裱上等等…… 《冷艳图》吴昌硕 《墨竹图》 郑板桥 《墨葡萄》徐渭 《荷花水鸟》朱耷 小写意是是通过相对（工笔花鸟画）比较自由的方法表现对象的形态、特征。它的特点是真实、生动。是花鸟中一种比较普遍的画法。 大写意在中国画中是一种比较难掌握的画法，需要有很好的基本功，在表现对象的时候，带有很强的主观性，造型大胆、夸张。它的特点是，具有很强的抒情性、创造性、趣味性，给人一种潇洒、气派、落落大方的艺术感受。 大写意和小写意都是在生宣纸上作画，他们的区别在，大写意比较概括，小写意比较具体。 白描又称线描，使用工细的毛笔将所要表现的对象的外形勾画出来。它是一种单色画，它的特点是单纯、简洁。 淡彩花鸟画是在白描的基础上，按照表现对象的固有色，淡淡的渲染一层或两层颜色的花鸟画作品。它的特点是淡雅、清新。 重彩花鸟画是在淡彩花鸟画的基础上，反复渲染，使所画对象的固有色达到饱和状态为止，甚至夸张表现对象本身色彩的花鸟画作品。它的特点是富贵、壮观、庄重、古朴。 在这幅花鸟画中，作者充分运用了线条的勾勒与色彩的渐变，并准确地把握了鸟的形、神两态，使得画面丰富多彩，充满闲情意趣。 在这幅画中，值得一提的就是花与鸟的疏密搭配。在两侧的花枝上，朝着鸟的一面都是盛开着鲜花，形成一种繁花锦簇的感觉，使得鸟被衬托得华丽高贵；而在另一边则是几朵花骨朵及绿叶，恰到好处。不仅令人拍手称绝！ 小结：对于工笔画和写意画，我们应该有个正确的认识：工笔并不是一定要面面俱到，写意也并非放荡不羁。好的工笔画应该有写意画的气魄才不会小气，而好的写意画要有工笔画的沉静才会耐看。所以，工笔是静止的写意，写意是运动的工笔，二者是殊途同归的 * * 中国古代山水画 发展脉络概况 魏晋时期萌芽 东晋。顾恺之〈洛神赋图〉 隋：独立成画科 隋：展子千。〈游春图〉 唐、宋：从成熟走向高峰　 北宗：水墨山水 唐：王维 唐：李思训 宋：王希孟。〈千里江山图卷〉 南宗：青绿山水（金碧山水） 《六君子图》元倪瓒 《寒江独钓图》 宋　马远 溪山行旅图　范宽（宋） 北宋 无我之境 重在画家对自然景物的感受和描写，画家为自然服务。 南宋 追求细节真实和诗的意境 重诗情画意。 元代 有我之境 重在抒发画家内心思想情感，自然景物描写为次。 《雪景寒林图》　北宋　范宽 南宋。马远《踏歌图》 北宋　巨然《层崖丛树图》 北宋 巨然 《层崖丛树图》 元　倪瓒　《六君子图》 突出表现早春季节特色 创造孤傲、清高、茺凉、疏放的一种艺术境界 明 唐寅　《山路松声图》 清　王珲　《秋山问道图》 元 明 清成为中国古代绘画主流 中国古代山水画　　　　　　 表现情景交融的意境 　　 艺术传统 意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 中国古代山水画在空间处理上采用以“大观小、小中见大”的手法。 《佛拉富德小屋》英　康斯泰勃尔 《千里江山图卷》 中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式。 笔法上有很多皴法 雨点皴 卷云皴 披麻皴 　 墨法上，淡破浓，浓破淡 一、创造情景交融的意境 二、山水画在空间处理上采用“以大观小”，“小中见大”的手法 三、中国古代山水画创造了许多行之有效的程式。 中国古代山水画的艺术传统 3、意境的表现在山水画中真的很重要吗？ 学会比较 黄山云海（摄影） （中国画） 亚明 刘海粟 1、比较山水画的景色与自然景色有什么不同？ 黄山云海 （中国画） 黄山云 2、什么是意境？ 张大千。《庐山图》 瀑布（摄影） 学会比较 4、大自然—画家—山水画是怎样的关系？ 观瀑图 傅报石 桂林山水（摄影） 学会比较 江作青罗带 山如碧玉簪 （中国画）白雪石 学会比较 干草车 （油画 ） 康斯泰勃尔（英） 7、中国山水画与西方风景画在思想、技巧、形式上有什么不同？ 六君子图 倪瓒 元 印象?日出 莫奈 （法国） 中国山水画与西方风景画在思想、技巧、形式上有什么不同？ 学会比较 金霞图 贾又福 借物抒情、托物言志的艺术特色 吴昌硕 冷艳图 郑板桥