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读《超越-世界现代与后现代艺术代表作品赏评》 有感 作者简介 （ 刘淳，申冠群这里只介绍刘淳） 刘淳：男，1957年6月出生于黑龙江省齐齐哈尔市，成长于山西太原。曾就读于山西大学艺术系，20世纪80年代中期曾在山西参与新潮美术运动，90年代开始对中国当代艺术关注与思考。现在山西某杂志社供职。主要出版物：《中国前卫艺术》百花文艺出版社 1998年4月天津《新潮艺术人生》云南人民出版社 2002年3月昆明《中国油画史》中国青年出版社2C05年7月北京《中国油画名作100讲》百花文艺出版社2006年6月天津《西方油画名作100讲》百花文艺出版社 2007年1月天津《中华民国油画史》(卷二)上海人民美术出版社2009年12月上海 1）前言 回望并不遥远的过去，20世纪l00年的艺术是一个光怪陆离的万花筒，种种奇异景观都发生在瞬息万变之中…… 在整个20世纪的历史进程中，从现代主义艺术到后现代主义艺术，使传统视觉艺术中的许多问题变得复杂而深刻。杜尚，这位20世纪最伟大的艺术家曾说过这样一句话： “我不相信艺术，我只相信艺术家。”其实，这句话表明了这样一个事实，艺术不再是一个永的东西，在整个20世纪的历史进程中，艺术家总是试图推翻原有的艺术定义，并且将各种新的观念、形式和材料使用到艺术传达的范围中。在现代与后现代艺术中，最主要的特征在于它们的实验性。本书以“超越”命名，其实， “超越”已不再是什么新鲜的词汇，但是它始终是“前卫”的一面旗帜和一个标志。尤其是20世纪90年代以后出现的种种艺术现象，在很大程度上是对80年代艺术的反叛，甚至，是对80年代以前具有前卫性的某种回归。19世纪末的印象派之后，现代艺术这个词汇开始在全世界传播，接着，在欧洲出现了三位艺术家，他们是梵高、高更和塞尚——他们各自的艺术实践和理论分别导致现代艺术的三个发展方向。梵高的艺术引导了后来表现主义的发展，高更的艺术引发了原始艺术和象征艺术，而塞尚的艺术实践则为后来的立体主义和结构主义奠定了基础和方向。我们对现代和后现代艺术作品的简述，正是从他们开始…… 刘淳 2009年5月29目写在太原 本书精选了20世纪100年中，在世界范围内产生影响的代表性作品96幅，逐一进行概括性的分析和赏评，并且从艺术发展史的角度去挖掘作品产生的时代和社会背景，体验艺术家智力活动的内心世界，使读者对从现代艺术到后现代艺术的发展历程有一个基本的认识和了解。如果说，现代主义艺术是工业文明的产物，它强调原创性、开拓性，那么后现代主义艺术就是信息时代的产物，它更多地强调观念性。本书正是以此为标准，精选了20世纪100年中，在世界范围内产生影响的代表性作品96幅，逐一进行概括性的分析和赏评，并且从艺术发展史的角度去挖掘作品产生的时代和社会背景，体验艺术家智力活动的内心世界，使读者对从现代艺术到后现代艺术的发展历程有一个基本的认识和了解。本书从后印象派绘画开始，到波普艺术以至波普以后的种种实验艺术……作者带您进入一个个熟悉而陌生的境地，去观赏并领略艺术家震撼人心的表达，相信您收获的不仅仅是新奇。 现代主义部分超越感官的精密设计乔治.修拉《大碗岛的星期天下午》燃烧的激情文森特.梵高《向日葵》绝望的呐喊爱德华.蒙克《呐喊》象征意义和原始追求保罗.高更《我们从何处来?我们是谁?我们向何处去?》坚固与永恒保罗.塞尚《圣维克多山》美丽的忧伤阿梅德.奠迪利阿尼《软垫上的裸女》生命进程的思考古斯塔夫.克里姆特《吻》视觉的幻象亨利.卢梭《梦》神秘与忧郁乔治.契里柯《预言者的报酬)纯真与简约康斯坦丁.布朗库西《吻》抒情的抽象瓦西里．定斯基《即兴6号》奇特的想象马克.夏加尔《生日》扭曲和痛苦的生命埃贡.席勒《拥抱》现成品伟大的创造马塞尔.杜尚《泉》狂热与绝望梦中的体验诺安.米罗《哈乐群的狂欢》在色与线的世界里游荡保罗.克利《鱼的魔术》野性的凶猛讽刺的利剑乔治.格罗斯《社会栋梁理性的回归皮艾尔.蒙德里安《构成.1929》纯粹的形式卡西米尔.马列维奇《白色底面上的黑色方块》人类社会的哲学思考萨尔瓦多.达利《记忆的永恒》毁灭与再造勒内.马格里特《这不是一个烟斗》精神的追求马克斯.贝克曼《鱼背上的旅行》解放的色彩亨利.马蒂斯《粉红色的人体》人类痛苦的疾呼与呐喊帕布罗.毕加索《格尔尼卡》能量与力度亨利.摩尔《巨大的倾斜形象》机械化的形象菲尔南多.莱热《惊险杂技演员和他的搭档》后现代主义部分观念的开拓依夫.克莱因《蓝色时代的人体测量》艺术与日常生活罗伯特.劳申伯格《字母组合》渴望与创造巴奈特.纽曼《亚当》恐怖就是真实弗朗西斯.培根《被牛肉包围着的人》进入西方世界的仪式赵无极《CHAMIPS》生存感觉的叙述-阿尔伯托.贾科梅蒂《行走的人》模仿与重复：一种既定的现象罗依.里奇腾斯坦《轰》发人深省的“瞬间”乔治.西格尔《摇