关于近体诗格律及宋词格律.pptVIP

宫调的构成比较复杂，包括七音十二律。七音指七声音阶中的七个音级：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。变徵比徵低半音，变宫比宫低半音。十二律是指音乐上将一个八度分为十二个不完全相等的半音的一种律制，各律从低到高依次为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。 任何乐曲都是由若干个基本音构成的，归纳这些基本音而组成的音列，就是调式。在宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫这七音中，以其中任何一音为主，都可以构成一种调式。凡是以宫声为主配合十二律的称“宫”，即宫调式。以其他六个音为主去配合十二律称“调”，如“商调”，“角调”等等，统称为“宫调”。从理论上说，以七声配十二律，可得十二宫、七十二调，合成八十四宫调。 附：燕乐二十八调图 三、宋词的用韵 （一）宋词韵部的划分 最有名的词韵书当推清代戈载《词林正韵》。 词韵比诗韵要宽得多。戈载《词林正韵》把词韵分为平上去韵十四部，入声韵五部。其中，平上去韵十四部中的平声韵各韵目通用；上去韵各韵目通用；入声韵同部中的韵目通用，标有“部分”字样的指这个韵目一部分在此部，另一部分在彼部。 附：词韵十九部 （二）宋词押韵的方式 1、从韵字在句中的位置看，多数词调跟诗一样，以放在一句的末尾为常格。但是词受音乐的制约，有时一个完整的意思要分成几个分句来说，也就是说词的格律句不完全等于意义句。因此，从一个完整的句子来看，词的韵字有时是放在句子中间的。 征衫、便好去朝天，玉殿正思贤。 ——辛弃疾《木兰花慢》 月台花榭，琐窗朱户、只有春知处。 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ——贺铸《青玉案》 2、从整首词韵字的分布看，每种词调都有自己的用韵要求，韵字的位置、是否换韵、如何换韵，都有严格的规定。总体说来，可以归纳成下列几种情况： （1）同部一韵到底。所谓一韵到底指的是全词所有的字都属于词韵十九部中的某一部。 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 ——李煜《浪淘沙》 其中所使用韵字均属于词韵第七部平声韵。 （2）几部递次换韵和交叉用韵。一首词前后部分用两个或几个韵部的字分别逐次押韵叫“换韵” ，如果整首词间错使用几个韵部的字押韵，就是“交韵” 。 数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。 树梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。 ——王安石《菩萨蛮》 “水”、“里”第三部上声，“红”、“风”第一部平声，“偃”、“晚”第七部上声，”情”、“声”第十一部平声。仄平仄平递次押韵。 常羡人间琢玉郎。天教分付点酥娘。自作清歌传皓齿。风起。雪飞炎海变清凉。 万里归来年愈少。微笑。笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。 ——苏轼《定风波》 其中“齿”、“起”属于第三部上声；“郎”、“娘”、“凉”属于第二部平声；“少”、“笑”属于第八部去声；“好”、“道”属于第八部上声；“香”、“乡”属于第二部平声。 词的格律体式概括 调有定句，句有定字，字有定声，诸调各异。 词至少有一千多调，两千多体式。每个词调都有规定的句数；每个词调的每一句都有规定的字数；每个词调的每一句的每一个字都有规定的平仄（包括韵字的韵部）；所有的词调（包括各种体式）在定句、定字、定声等方面都各不相同。所以，词的句式平仄、押韵合律的规则，都随着词调的变化而变化，不可能像近体诗那样统一起来。 关于近体诗格律 （一）、古体诗和近体诗的区别 1、从句数上看 每首古体诗的句数不定，每句的字数不定。近体诗一般只有四句、八句以及八句以上（如排律）三种，并且近体诗每句只有五言或七言。 2、从押韵上看 A、每首古体诗可用一个韵，也可用多个韵，古体诗是可以换韵的；每首近体诗只能用一个韵，且必须一韵到底。 B、古体诗可以偶数句押韵，也可以奇数句押韵；近体诗只能偶数句押韵，【当然，首句入韵的情况例外。】 C、古体诗可以押平声韵，也可以押仄声韵；而近体诗一般来说只能押平声韵，也有少数押仄声韵。 （二）、律诗的声律规则 A、十六字诀 平仄相间，偶句押韵，邻句相粘，联句相对。 1、一句之中，两平两仄相间；其中，末尾一字因用韵与否而有变化。 2、偶数句（即二、四、六、八等句）都要押韵，首句有入韵与不入韵之分。 3、两联之间相邻的两句应相粘，粘即粘合，也就是相同的意思。即平仄基本相同。（具体而言，也就是第三句和第二句相粘，第五句和第四句相粘，第七句和第六句相粘。粘就是平粘平，仄粘仄。后一联出句的第二字的平仄