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唐诗宋词理解性名句默写概要

1.苏轼《定风波》中表明搏击风雨,笑傲人生的态度三句是: 。 ? 。 2. 面对已经发生的顺境和逆境,苏轼《定风波》中告诉我们的道理是: 。 。 。 3. 苏轼《江城子》开头三句: 。 。 。排空而下,真情直语,感人至深。 1.苏轼《定风波》中表明搏击风雨,笑傲人生的态度三句是:竹杖芒鞋轻胜马。谁怕?一蓑烟雨任平生。 2. 面对已经发生的顺境和逆境,苏轼《定风波》中告诉我们的道理是:回首向来萧洒处。归去。也无风雨也无晴。 3. 苏轼《江城子》开头三句:十年生死两茫茫。不思量。自难忘。排空而下,真情直语,感人至深。 4. 古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。晏幾道《临江仙》中 , 。人和燕就形成了鲜明的对比。 5. 晏幾道《临江仙》最后两句: , 。 化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散,化作彩云飞”。表达了物是人非的相思之苦。 6. 晏幾道《鹧鸪天》两句: , 。描写歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞,在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌,直到月落风定,真是豪情欢畅,逸兴遄飞。 4. 古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。晏幾道《临江仙》落花人独立,微雨燕双飞。人和燕就形成了鲜明的对比。 5. 晏幾道《临江仙》最后两句当时明月在,曾照彩云归。化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散,化作彩云飞”。表达了物是人非的相思之苦。 6. 晏幾道《鹧鸪天》两句:舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风。描写歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞,在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌,直到月落风定,真是豪情欢畅,逸兴遄飞。 7. 秦观《踏莎行》中-----,----,----。既准确地勾勒出景物的模糊轮廓,又恰切地写出了诗人无限凄迷的意绪,又表现了诗人因找不到这样的避乱之地而痛苦绝望的心情。 8. 秦观《踏莎行》------,-----。这两句正是意在渲染这个贬所的凄清冷寞。蕴含着词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐的心情。 9. 秦观《踏莎行》中借眼前山水作痴痴一问:“-------,--------?”无理有情,无理而妙。好像词人在对郴江说:郴江啊,你本来是围绕着郴山而流的,为什么却要老远地北流向潇湘而去呢?郴江也不耐山城的寂寞,流到远方去了,可是自己还得呆在这里,得不到自由。 7. 秦观《踏莎行》中雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。既准确地勾勒出景物的模糊轮廓,又恰切地写出了诗人无限凄迷的意绪,又表现了诗人因找不到这样的避乱之地而痛苦绝望的心情。 8. 秦观《踏莎行》可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。这两句正是意在渲染这个贬所的凄清冷寞。蕴含着词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐的心情。 9. 秦观《踏莎行》中借眼前山水作痴痴一问:“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?”无理有情,无理而妙。好像词人在对郴江说:郴江啊,你本来是围绕着郴山而流的,为什么却要老远地北流向潇湘而去呢?郴江也不耐山城的寂寞,流到远方去了,可是自己还得呆在这里,得不到自由。 10. 贺铸《横塘路》尤以结句著称。用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情,转化为可见、可体味的实的景。 ---------?------,--------。-------。这是一种漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有的愁。这种愁若有若无,似真还幻。 11. 周邦彦《苏幕遮》---------,---------,---------。三句所写之景在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来。营造了一个活泼清远的词境,清新而又美丽。 10. 贺铸《横塘路》尤以结句著称。用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情,转化为可见、可体味的实的景。若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨。这是一种漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有的愁。这种愁若有若无,似真还幻。 11. 周邦彦《苏幕遮》全首突出动人之处,全在“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态。试想,当宿雨初收,晓风吹过水面,在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来。这样一个活泼清远的词境,清新而又美丽。 12、辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》--------,,------,------,--------。一系列动作表达了作者报国无路、壮志难酬的悲愤之情。 13、辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》-------,---------?反用张翰弃官南归的典故,抒发了作者对家乡的思念,对金人的仇恨,和对南宋朝廷的愤慨。 14、-------,-------,---------。三句虽然仍是写景,但无一语不是喻情。落日,本是日日皆见

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