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第三章 視覺設計 第一節 造形元素 創造或設計一個形態或一個圖像之前，瞭解造形的基本元素（點、線、面） 是有必要的。通常對於一個形態的辨識，不只和形態內在的本質因素有關，也受 到外在視覺現象影響。所謂的外在視覺現象，即是透過視覺器官所作的生理上的 形態辨識，受到了心理上的影響，而使得形態的真實性產生偏差 （丘永福，1990）。 因此對於點、線、面等基本元素的創造，不但要考慮這些元素在幾何上的定義， 也要考慮其在造形上，其在視覺上所產生的心理意識。 一、 點 在幾何學上，「點」是無大小、無方向，只是用來表示空間上的一個位置。譬 如直線與直線相交的地方，便是一個點。但是實際上為了讓觀察者看見點的存在， 設計者必須在平面上繪製一個具有相對面積和形狀的物件。而這一個物件可以被 認定為一個點，而不是一個圓或是其它物件，主要在於此物件給予觀察者的心理 作用。通常只要一個物件在視覺上具有凝聚的作用，在整體空間中被認為具有集 中性，並成為視覺最小單位時，皆可被認定為點的造形（丘永福，1990）。 點的感覺取決於該點所在的外框參考體，點的大小必須取決於畫面的大小或 畫面和觀察者的距離。只要點所在的畫面或外框相對上夠大，就可以給人點的感 覺，點的造形也不一定要是圓形。 點可以用來產生和線相同功能的造形輪廓，這是由 Gestalt 原理中的封閉律所 造成。如一般常用的虛線，便是由許多點所形成一條直線的感覺；若是將點分佈 於一塊區域上，又可以產生「面」的感覺。而改善點在於平面上的分佈頻率或大 小，則可以產生某種造形，也可以給予觀察者色調變化的感覺、深度的感覺 （Wallschlaeger Snyder, 1996 ）。 29 圖 3-1 點的大小和外框的關係（Wallschlaeger Snyder, 1996 ）。 圖 3-2 符號也可以形成一個點（Wallschlaeger Snyder, 1996 ）。 圖 3-3 點產生造形與深度的感覺（林崇宏，1997）。 二、 線 雖然「線」在理論上沒有寬度和深度的擴張性，可是在造形上和「點」的情 形相同，具有實際上相對的面積成份。在造形設計上，「線」仍以長度的表現為主 要特徵，只是其長寬比不可超過線的條件範圍，通常線的寬度與長度的比值大於 1/5 ，就已開始脫離了「線」形的條件（林崇宏，1997）。 30 雖然「線」的本質是長度，但是其寬度或線條表面的特性對於視覺而言，卻 表現出更強烈的造形力。通常一條極細的直線能表現出銳利、敏感而快速的效果； 一條極粗的直線卻顯露出剛強、穩健而遲緩的感覺。獨立存在的線可被之為積極 的線；位於平面邊緣的線則被為消極的線。直線給予人單純、明確、剛硬、理智 並具有男性化的印象；曲線則給人優雅、圓滑、柔軟、抒情及女性化的感覺；折 線的方向多變性，容易產生焦躁不安之感（丘永福， 1990）。 以線條本身的作用來看，「線」是一個連續的造形，可以連接畫面上兩個分離 的物件；「線」也可以說是方向的代言人，人類的視覺也常被線條的方向所牽引。 「線」可以表示造形、平面或體積邊緣的範圍曲域，也就是說「線」是一個造形 的輪廓，因此線條可以說是整個較大造形的一部份，並且符號系統也是用線條組 成。線條也可以用來分割空間，作為空間區域的參考體；虛線可傳達「隱藏」的 概念；也可以用視覺的方式以線條傳達動態的感覺；甚至於透過線條重覆、改變 線寬的方式，營造出明暗色調的變化或立體深度和移動的感覺（Wallschlaeger Snyder, 1996）。 圖 3-4 虛線可傳達「隱藏」的概念。 圖 3-5 線條可以傳達方向的感覺（Wallschlaeger Snyder, 1996 ）。 31 圖 3-6 線條具有連續性，可作視覺引導。 （.tw/ksutVCD/work/index.htm ） 三、 面 在造形的定義中，