扎哈 哈迪德简介及作品分析.ppt

走近扎哈 哈迪德 （2004年普利兹克奖获得者）;; ;信仰现代主义 新的结构 　　　现代主义俾益自新科技，不管是空闲还是其它价值，现代主义者都可对任何资源做最有效的运用。这种 过度导致对全新事物、对未来、对乌托邦的超乎现实的夸大。也因此导致了形的消失，导致造形的极度简化。 新视点 　　　其实我们己进入一个新世界，只是我们并未看出这点，我们仍延用被教导的旧视点。唯有真正张开眼睛、耳朵或心灵来感知自己的存在，如此我们才会得到真正的自由。 诠释现代 　　　结合上述两者，将新的认知转化为现存造形的重组。这些新的形体成为新现实的原型，在其中，所有事物重组、溶解后重回原点。藉由新方式重现新事物，我们可建立新世界并居住其中，即使仅经由视觉。;关键手法 　　　1.隐喻法：扎哈的工作就是设法在建筑空间内找到当代信息科学和电子科学的规律：以大量的资料相互作用、模拟产生效果。这些都是以强烈且十分有效的造型实现的，而“流动感”在她的许多设计方案中表现得十分强烈。 　　　2、涉及空间：扎哈设计的空间是对立中的统一。虚与实、轻与重、固定与流动、开放与封闭、无光泽与透明等。是一个从塑造自然环境过程中产生的空间，所以它的建筑造型也是不可分类的。 　　　3、设计理念：当今出现景观都是经过数字处理过得，但是都在继续发展已经移位的设计理念，哈迪德的设计与景观不大相符，但是，总能以复杂、异常和自相矛盾的造型表现出更新的轮廓。;扎哈 哈迪德作品;;;;英国格拉斯哥河畔博物馆;广州歌剧院;广州歌剧院 ? 广州歌剧院工程总建筑面积约为4.6万平方米，包括一个有1800个座位的大剧场、4000平方米的前厅、2500平方米的多功能厅和7500平方米的地下停车库。歌剧院建成后，将满足大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出的需要，成为广州市的标志性建筑。;设计中力图实现建筑的城市尺度与广场的人文尺度并置，并重新定位二者的关系，实现良好的城市形态。这里，建筑不再是广场的主宰，而成为广场所代表的公共生活的城市背景，广场真正成为城市的“客厅”。? 建筑与广场强调公众活动的连续性，实现“场景的漫游”。;大“砾石”歌剧院钢结构由64个空间倾斜的三角形或四边形平面组成。相邻两个平面间夹角最小为79。，最大为177?5。。面与面相变形成104条空间棱线。棱线相交形成41个空间角点；小“砾石”多功能剧场共37个面．54条棱线和18个转角．平面夹角43.9。～174.1。。每个钢结构面与建筑型体的组成面一一对应;广州歌剧院的建筑形态完全颠覆了传统的结构形式。屋盖、幕墙一体化结构；空间不规则折面组台型体．设计命名为。“三向斜交网格组台折板式单层网壳”结构体系，此结构与各层钢筋混凝土结构水平楼盖完全脱离。;广州歌剧院位于珠江新城J4地块。在规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信的国际都市展示自身魅力的舞台。;主要设计特点：? 城市地毯: 为吸引四周地区的行人并营造一种动态的公共空间，中心的入口、门厅及循环引入系统被组织安排成一个“城市地毯”格局。 拼图玩具: 与“城市地毯”格局相对比，“拼图玩具”有着磨光的波状表面，各陈列室看起来象由一块块独立砼块雕刻而成，悬浮在门厅上方。 外壳/雕塑: 建筑地处拐角处，使其形成两个迥异而互补的外立面。沿第六大街的南立面呈波状透明面层，透过它，路人可看到中心的本质。;辛辛那提艺术中心好似一张漂浮在都市中的魔毯，以三度空间的立体视觉加上转折的立面与不同经纬度的线条打破街道与建筑的绝对分离关系。借由方格的立面设计与灯光的辅助，外观呈现透明感；内部的设计则有哈蒂一贯的流动线条漂浮在大厅与展示空 间，形成内外对立的和谐。; 外观分析 扎哈哈迪德将十个大小不同的体块组合在一起，像在做一个拼图游戏 体块的组合形成协调的建筑立面 体块间的穿插形成丰富的内部空间;楼梯分析 楼梯位于大楼后部一条巨大的裂缝中，之字形楼梯恰到好处的连接了建筑内部错综复杂的空间，是重要的交通通道。;俯视楼梯成X字形，楼梯末端都采用很小的入口，黑色铝制的扶手和踏步增强了体量感和现代感;功能分析及人流线分析 建筑的功能大致可分为参观区和非参观区。在建筑边缘的两个通道分别输送着参观者和工作人员，使他们即使在人流高峰期也各不干扰。;;LFone园艺展廊 这座建筑的主要空间——展示大厅和咖啡厅，就沿着这些道路延伸开来，并且允许室外充足的阳光和视线进入室内。次要的空间“消失”在建筑的“屋顶”之中。在咖啡厅的南面是一个露台，其中有一个有顶的表演空间。环境研究中心被设置在展览大厅的北部，有一半没入地下，以发扬地下空间与世隔绝的长处。另外一方面，展示大厅还起了一个缓冲区的作用，它在冬天可以被动地接受太阳能。那个下陷的环境研究中心就成为了展览大厅的