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网 上 点 评 暴 力 美 学 的 万 花 筒 ———《杀死比尔》的后现代叙事分析 文 / 于 　淼 　　在追求视觉快感的消费文化中,暴 片长的限制和市场发行等因素 ,被截成 力成为明显的手段及其注脚 。从《水库 两部 。第一部和第二部链接在一起 ,是绝 ( ) 狗》1992 开始 , 昆廷 ·塔伦蒂诺营造了 对的暴力影像狂欢之作 。《杀死比尔 Ⅰ》组 一个无英雄 、完全个性化的暴力世界 ,接 合了动画电影与日本武士道精神 ,乌玛 · ( ) 着乐此不疲地创作了《低俗小说》1994 瑟曼饰演的“新娘”身着黄色武打装在青 ( ) 并问鼎戛纳 。继《杰基 ·布朗》1997 之 叶屋与奥兰的对决长达40 分钟 ,这一段 后 ,沉寂6年的昆廷相继推出了新片《杀 落明显克隆了李小龙的表演场面 。《杀死 死比尔 Ⅰ》和《杀死 比尔 Ⅱ》。它们没有像 比尔 Ⅰ》更多的是对 日本静态暴力美学以 《低俗小说》那样引起哲学上的思考 , 却 及武士道精神的演绎 ,而在《杀死比尔Ⅱ》 完美地体现了昆廷的那句名言:“我每部 中,美国西部片的地貌与中国精妙武术 戏都是东抄西抄 ,抄来抄去然后把它们 的点穴法又出人意料地被拼贴在一起 。 混在一起 ———我就是到处抄袭”。抄袭与 日本武士道 、中国武术、香港功夫片、美 拼贴使《杀死比尔》爆发性般地促成昆廷 国西部片 ,甚至动画片的风格统统浓缩 电影的视觉变奏 ,也展现了后现代主义 在一起 ,努力构建出昆廷电影的新风貌 。 美学的基本特征 。 在《杀死比尔 Ⅰ》和《杀死比尔 Ⅱ》中,美国 西部片、强盗片或公路片的模式已经荡 无主题变奏 ———暴力狂欢与影像杂陈 然无存 ,异类的暴力美学成为观众关注 以《杀死比尔》来反观《水库狗》, 昆 的焦点 ,动画片、日本静态暴力美学和中 廷这部早期影片的视觉冲击力和影像语 国武术跳跃式地相继呈现 , 犹如“大杂 言略显单薄 , 《低俗小说》继承 了《水库 烩”式的影像变奏无疑震撼了银幕前观 狗》频繁的暴力影像 ,又添加了诸多元素 众的 眼球 , 呼应 了后 现 代 美 学 的表 以及渗入各种社会问题 ,使情节 自出机 征 ———“视觉冲击”。而今 , “视觉文化成 杼 ,也增强了作品的可视性 。《杀死比尔 为现代文化的重要方面 , 电影 、电视、声 Ⅰ》和《杀死比尔 Ⅱ》原是同一部影片 , 由于 音、影像造成的巨大冲击力、眩晕力成为 世界电影 　WORLD 　CINEMA 18　　2　　 暴力美学的万花筒 ① 主导审美潮流 ”。片断式的暴力影像 勒出“新娘”此时已趋向冷静 ,为结尾处 “碎片”无须交代因果即被拼贴在一起 , 与奥兰对决做了必胜的铺垫 。除了色块 尤其将动画片加入叙事电影 ,有时显得 拼贴之外 ,在细节上 , 导演亦别具匠心 , 十分荒诞离奇 ,而正是这些破碎平行的