电视新闻采访制作课件.ppt

场面转换的方法 相似体转场：这种相似性可能表现在物体形状的相似、主体运动形式的相似、主体大小位置的重合以及概念上的同一属性等等； 特写转场 在一个新段落开始时，第一个镜头用特写。特写所展示的是物体或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物体、环境各个因素间的相互关系。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出。 主观镜头转场 挡黑镜头转场 场面转换的方法 空镜头转场：有时空镜头宛如一个删节号，使观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看新的段落；有时空镜头仿佛是一个短短的顿号，使观众获得一个短暂的歇息。特别是当前后段落情节紧张、情感激烈、动作性强、运动剧烈时，空镜头确实能够起到换一口气，调整一下情绪，再凝神细看的作用。 出画入画转场：处理好相同主体出入画方向 两极镜头转场：两极转场前后的两个镜头的景别是两个极端，两极镜头在视觉上给人以大开大合的感觉，通过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视兴趣 。 * 镜 头 的 组 接 1、固定镜头之间的组接 2、运动镜头之间的组接 3、固定镜头和运动镜头的组接 返 回 固定镜头之间的组接 固定镜头： 是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片断。 内容相关性原则：可以是画面内容的一致，也可以是主题的一致； 长度一致性原则：画面内是静止（相对静止）物体时，寻求镜头长度的一致性； 精彩瞬间原则：画面内是运动物体时，皆截取精彩的动作瞬间或选择完整的动作过程。 返 回 运动镜头之间的组接 返 回 主体不同、运动形式不同的镜头相连： 去除镜头相接处的起幅和落幅 主体不同、运动形式相同的镜头相连： 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅； 急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处的起幅或落幅。 固定镜头和运动镜头的组接 返 回 表现静态对象： 保留镜头相接处的起幅和落幅 表现呼应关系： 运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形式，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动镜头是推、拉、摇等形式，保留镜头相接处的起幅和落幅。 动 作 的 衔 接 1、消失剪辑 6、方向变化 2、挡黑镜头 7、动静转换 3、出画入画 8、找点切换 4、呼应关系 9、主观镜头 5、动作瞬间 返 回 1、消失剪接：当人物或物体从画面中消失时，观众的观看兴趣点也随之消失，这时切换镜头，顺应了观众的心理要求； 2、挡黑镜头：当人物或物体在运动中挡住了镜头，观众在屏幕上什么也看不到，这时切换镜头，使观众在不知不觉中接受镜头的转换； 3、出画入画：当人物或物体走出画框或走入画框，可以进行时空间的转换。可以从画框的任何一边或一角走入或走出； 4、呼应关系：同一场景的人物与环境有互相依存的关系，可以直接对切；不同场景的人物，如有呼应关系也可直接对切； 5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首部； 6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也是剪接的契机点； 7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬间。这样主体的变化就不会显得突兀； 8、找点切换：寻找运动物体或人物的行为的动作静止点或动作完成点，来进行切换，使得画面上的主体运动或人物动作显得完整和谐； 9、主观镜头：主观镜头代表着片中人物的视点和所思所想的镜头（客观镜头代表着摄像师和观众视点的镜头），主观镜头能有效地调整观众看东西的视点，它由片中人物的镜头和片中人物所看到或想到的内容组成，当这两种镜头组接时，通常要在人物镜头之后保持短暂的停留。 返 回 剪 接 的 匹 配 1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 返 回 剪 接 的 匹 配 1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 流畅的剪辑要求恰到好处的停止和开始，它的主要依据是观众的兴趣度。它有两层含义，其一，他们还感兴趣吗？——对上一个镜头内容的能维持多长？其二，他还会对什么感兴趣吗——对下一个镜头内容有无期待？宽容度有多少？ 返 回 剪 接 的 匹 配 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅 它通常表现在两方面：镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序；上下镜头之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。 剪接的匹配原则：上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的逻辑和心理感受。 最主要的匹配原则包括：位置匹配、方向匹配