记叙文写作细节描写于细微处见精神.docVIP

记叙文写作——细节描写：于细微处见精神 记叙性文章靠具体的形象感动人，无论是写人记事，还是状物写景，都应该写得具体生动、有血有肉。近几年江苏省《考试说明》将写作发展等级中的“丰富”一项分解为“材料丰富，论据充实，形象丰满，意境深远”，其中“形象丰满、意境深远”，是就记叙性文章而言，而要实现这两点，显然离不开描写。 而细节描写的功用更为明显。巴尔扎克说：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”由此可见，文章越是能从细微之处表现出深邃的本质内涵，就越能显出其艺术的高超。 一、描写，让形象丰满的艺术 张国俊在《艺术散文创作论》中说：“学习文学创作的第一个门槛在哪里？就在于描写方式的运用。但凡初学文学写作的人，最大的问题就是没有形象性，这是拦在人们面前的第一块巨石。怎样跨越这一块巨石呢？必须学会描写。有了描写，文章就有了形象，有了形象，接近了文学。一个人只要懂得了描写的功能和魅力，他就知道了文学是什么。一个人只要会驾驭描写，他就已经进了文学的大门。描写，这是外行与内行的一块界石。” 我们来看两个语段： 例1： 天空阴沉沉的，不时有一道道闪电划过，接着是雷声，不一会儿，雨下起来了，越下越大。 例2： 天空中铅块似的乌云，像开会似的聚拢在头顶，蓝莹莹的闪电像一条条皮鞭划过天空，震耳的雷声好像一队马车轱辘轱辘地跑过马路。阵阵凉风过后，雨点像熟透了的葡萄，劈劈啪啪地打在地上，溅起了一朵朵洁白的水花。远远望去，大地笼罩着一层轻纱般的水雾。瞬间，大雨倾泻，织成层层雨帘。雨水在马路两旁汇成小溪，哗哗地流着，好像在歌唱。 例1偏于叙述，交代了天气变化的过程，较为平淡；例2重于描写，恰当地运用了比喻、拟人等修辞手法，使读者如闻其声、如见其形，达到了绘声绘色的效果。一些优秀的记叙性文章给我们留下了深刻的印象，往往是由于作者有着较强的描写意识；而一些平庸的记叙性文章大都平铺直叙，使读者读起来味同嚼蜡。 高尔基说：“描写是生活到艺术必须的桥梁。”记叙着眼于交代、介绍，使读者明白、了解某个客观事实，而描写着眼于刻画、描摹，重在表面细微之处或侧面局部，使读者感受客观对象，唤起想象和情感体验。比如，“他抱着猫走了过来”，这是叙述，主要在交代过程，说清楚是怎么回事；“他忧伤地流着泪，把那只白色的小猫搂在怀中，佝偻着身子，一步一步慢慢地走了过来”这一段是描写，描摹了这件事中人物的形态、动作、表情，其作用在于“显现”，激发读者去想象，如见其人。记叙是时间上的流逝，而描写是时间上的停滞；记叙是在“线”上推进，而描写是在“点”上描摹。 二、细节描写的魅力 “细节”，顾名思义，就是细微末节，它是作品中的人物、情节、环境的最小单位，如人体的细胞。“一粒沙里看世界，半瓣花上说人情”，这是艺术的最高境界。 细节描写在记叙性文章中的作用是多方面的：它可以用来刻画人物的性格特征，推动情节发展；它可以用来表现独特的生活环境，展示特有的风土人情和时代特色；它还可以用来凝结作品的情思，成为结构的交汇点等等。作家穆青说：“有时候，一个细节比千言万语生动得多，深刻得多，有力得多。”尤其写作比较短小的文章，一个细节就能成为一篇文章的主干；一个精彩的细节，也能成为提示文章主题的关键。 （一）外貌细节描写 外貌描写中的细节所指的内容很广，如容貌、服饰、神态、风度等。 例3： 五年前的花白头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表明那是一个活物。她一手提着竹复，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是个乞丐了。 （鲁迅《祝福》） 这段文字通过脸部神态“仿佛是木刻似的”、“只有那眼珠间或一轮，还可以表明那是一个活物”的描写，逼真地刻画出她精神上的痛苦。 （二）动作细节描写 人物的行为动作常常受精神的支配，因而文章中的人物动作也往往是人物思想活动的外在表现形式。范进中举后，送两锭银子给胡屠户。“屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来”，推辞不要。范进劝他收下，“屠夫连忙把拳头缩了回去，往腰里揣”（吴敬梓《范进中举》）。既要推辞，又把银子紧紧攥在手里握成拳头，可见推辞是假的。其贪婪、势利的本性，通过这个假意推辞的细节暴露无遗。 例4： 水生小声说：“明天我就到大部队去了。”女人的手指震动了一下，那是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。 （孙犁《荷花淀》） 这一动作细节描写含蓄而生动