第四章 邻接权.ppt

第四章 邻接权 上节回顾 以下著作权权利类型中，属于精神权利的有（）。A．改编权B．修改权C．出租权D．发表权 E. 保护作品完整权 F. 汇编权 第一节 邻接权概述 邻接权：亦称作品传播者权利，指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法享有的权利。 邻接权（最早产创始于德国），意思是与著作权相邻，相关的权利，在我国著作权法称之为“与著作权有关的权利”。 一、邻接权的概念 邻接权的概念来自于大陆法系，英美法系国家的著作权很少引入邻接权的概念。以法律形式规定邻接权的国家最早见于奥地利1936年的《著作权法》。现在，有些国家用邻接权，有的国家则使用“与著作权有关的权利”。 我国著作权使用了“与著作权有关的权利”，包含了广义邻接权的基本内容， 此外对出版物（书、报、刊）的版式设计也给予邻接权的保护，这是我国著作权制度的一个特色。 二、邻接权与著作权的关系 有观点认为：邻接权以著作权而存在，邻接权制度的产生，著作权被看作是邻接权的基础；另一方面，邻接权是著作权保护的一个重要方面。没有邻接权的保护，著作权将是不完整的。 二者紧密相连，不可分离。 邻接权与著作权的区别 著作权是指作者对其作品依法享有的专有权利，或者说，是指作者及其他著作权人对文学，艺术，科学作品所享有的人身权利和财产权利的总称。著作邻接权从本质上说，是作品传播者对其赋予作品的传播形式所享有的权利，虽然不是著作权，但是与著作权相邻，相近或类似的权利。两者同属于知识产权范围。 邻接权与著作权关系密切，它是由著作权衍变转化而来的，是从属于著作权的一种权利。两者的区别主要表现在以下几点： 二、与著作权的关系 著作权保护的是产生作品的智力创作，而邻接权保护的是传播作品和其他成果的过程中投入的劳动和资金。 邻接权的客体是表演、录音制品、录像制品、广播节目等，这些本身不是作品，而是作品的一种传播方式，或者是作品面向大众的形态。并不需要独创性。 1、主体不同。 著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人和法人；邻接权的主体是出版者，表演者，音像制作者，广播电视组织，除表演者外，几乎都是法人。 2、保护对象不同。 著作权保护的对象是文学，艺术和科学作品；邻接权保护的对象是经过传播者加工后的作品。前者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传播者的创造性劳动。 邻接权与著作权的区别 3、内容不同。 权利内容较简单，通常不具有人身权的性质，保护期较短。 著作权主体指作者对其作品享有发表，署名等人身权和复制，发行等财产权；邻接权的内容主要是出版者对其出版的书刊的权利，表演者对表演的权利，音像制作者对其音像制品的权利，广播电视组织对其广播，电视节目的权利等 4、受保护的前提不同。 受保护的前提不同。作品只要符合法定条件，一经产生就可获得著作权保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。 三、邻接权制度的源流与发展 邻接权制度是作品传播制度不断发展并取得广泛应用的产物。 考查邻接权的历史,我们不难发现,邻接权的产生是人类传播技术进步的结果。如果说印刷技术的发展导致了著作权的产生与发展,那么也可以说,录音录像无线电传播技术的发展导致了邻接权的产生与发展,在19 世纪末爱迪生发明留声机之前,音乐戏剧的表演只能由演员在舞台上和音乐厅或其他地方现场演出,一般观众看戏、听音乐都要上剧场或音乐厅去。如果想多次欣赏,就得多次去剧场或音乐厅。 留声机发明以后,特别是一战后,录音、电影和无线电传播技术迅速发展,演员的表演实况不仅可以用唱片将其声音固定下来、用电影将形象和声音固定下来,通过无线电设备传播到遥远的地方,而且还可以将唱片、电影片大量复制,广泛发行。 同时,由于录音录像技术的发展,复制他人的唱片和录制他人的广播节目越来越方便,靠复制和发行此类唱片牟取暴利的企业也越来越多了。 自然,唱片制作者和广播组织者的利益因此受到了严重损害,于是,就像演员要求保护自己的艺术表演一样,唱片制作者要求保护自己的唱片,反对别人擅自复制他们的唱片,要求广播或以其他形式公开使用唱片时向他们支付报酬;广播组织要求保护自己的广播节目,反对其他类似的广播组织转播此类节目,反对他人录制他们的节目并复制成唱片出售牟利。 1911 年，英国著作权法列入了保护音乐唱片(承认唱片制作者权益) 的条款,为此,开辟了邻接权保护的先河。 第二节 出版者权 一、出版者权的概念 指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利的统称。 指出版者基于其编辑加工、装帧设计等智力劳动对其编辑而成的出版物依法享有的权利。 二、出版者权的内容 1、图书出版者的专有出版权 是指图书出版者对著作权人交付的作品，根据合同的约定，在合同有效期内和在合同约定的地区，享有以同种文字的原版、修订版和缩编本的方式出版图书的权利。 《实施条