雷斯比吉《夜曲》音乐分析.pdfVIP

雷 斯 比 吉 《夜 曲》 音 乐 分 析 张 玲 张 赔 (西南大学 音乐学院2005级研究生 ，重庆 4007 1)5 摘 要 : 雷斯 比吉的这 首夜 曲是一 首单三段 曲式结构 的 (Gur seppe Mart uci) 。1900年雷斯比吉担任圣彼得堡管弦乐团的 作品，中段之后加入 了一个华彩性的部分，再现部分运用了紧 第一小提琴手 ，并认识 了俄 国大作曲家里姆斯基 ·柯萨科夫 缩再现 的手法。作 曲家在这部作品 中使用 了双调性 、复合和 弦 ( mi ks y-- Ko rs ka vo ) ，里姆斯基对他关于作曲及管弦乐技巧上的 等大量的现代和声作 曲技法。这首作品旋律安静悠扬 ，其节奏、 指导 ，大大地影响了他音乐个性和风格 的发展 ，在二十世纪初 和声、织体等方面体现 出了夜 曲这种特定题材作品的特点。 期他仍担任穆格里尼(Muge ill ni ) 四重奏的小提琴手和独奏演 关键词 : 三段 曲式 双调性 复合和弦 附加二度 的和 出。但不久他就全力于作曲事业 ，他也 同时得到作曲方面的文 弦 华 彩 乐段 凭，并前往柏林拜马克斯 ·布鲁赫(Mxa Bur’hc )为师。 91 23 年他担任圣彻琪利亚音乐院的董事 ，但两年后他就 雷斯 比吉 ·奥托里诺在1879年7月9 日生于波隆那 ，91 36年 辞职去专心教授作曲。他的交响乐作品尤其是 《罗马之泉》与 4 月18 日卒于罗马。意大利作 曲家 。他 1891 年在波隆那的音乐 《罗马之松》使他 闻名全世界 。如果我们分析他 的作 品所表现 学校师从萨替(Fde eri co sart )i 开始学习小提琴及中提琴 ，同时 的特色和优点就不难 了解他 的成功并不是偶然 的。他的作品 他也开始学习作 曲，先后师从于陶奇(uL iig T0rc hi ) 和马图契 的特长在于成功的融合 了传统的音乐技巧和现代音乐风格 ， 怅 的女人挤压到了一个崩溃 的边缘 。 础上 ，他追求艺术形式的永恒 ，追求形式的抒情和表现 。具有 他的肖像、半身像、人体绘画作品中的女性形象图式，既有 感伤情调 的线条 、色彩 、和人物表情都好像注人 了一种生与 别于文艺复兴时期古典绘画大师富于理性 、追求科学 、崇 尚完 死 、爱与恨之 间的矛盾与冲突 ，既单纯 ，又高雅 ，具有一种忧 美 、对人体的解剖 、透视关系以再现为基础塑造 的典雅女性形 郁 、哀怨 、悲痛的力量 ，一种史诗般稳 固、静穆的力量 。他刻画 象;也有别于印象派画家莫奈 、雷诺阿等含蓄、模糊 、而又富有 的女性形象 ，是现实中的边缘人物 ，也是精神处在边缘 中的人 肉感 的女性形象; 与塞尚绘画中的人物 ，在空间环境里是均衡 物。对此 ，爱伦堡精辟而敏锐地指出，莫氏人物都有 备“受迫害 的也不尽相 同; 更是有别于立体派画家毕加索 、莱热等 以几何 的柔弱和在劫难逃的厄运”，“一种悲戚的困惑表情 ，一种固定 形体描绘的冷峻的、机械的形象;莫迪利阿尼女性形象的来源 不变的厌世的苦闷”，所“有这些都像被人欺负的孩子”。这样 不是特别地挑选，刻意地寻找，精心地打扮 ，而是邻居、朋友、儿 的女性形象在 当时遭到了责难 ，但是爱伦坡反驳说 ，当 “连貌 童、女工、看门人、女友 ，或随便哪个愿意给他做模特的女人 ，还 似永恒 的关于人的价值的概念都会发生变化”，“我们怎能责 有他生活环境周围的沉腼于爱情 中不愿正视现实的女性 。而这 难敏感 的画家笔下的变形呢? ”“他不迷恋背景或任何外在之 种风格化的特征也不是偶然形成的。他抛弃了文艺复兴时对形 物 ;他的油画展示 了一个人 的天性 ”。 的理性 、科学 、