视听语言第二讲.ppt

2.1 银幕和屏幕 2）环幕电影 多台摄影机同步摄制，多台放映机同步放映，银幕上呈360°环形电影。 观众在中间，被四周影响包围，产生强烈现场感。 3）球幕电影 1967年问世，比普通银幕画面大10倍，放映厅为圆顶结构。 特质超广角鱼眼镜头拍摄，呈现在180°半球形的银幕上放映。 与人们观察物体时视角相适应，给人强烈的真实感。 2.1 银幕和屏幕 4）水幕电影 出现于20世纪80年代，有激光演示系统、放映机系统、水幕发生器、音响系统组成。 屏幕是透明水膜，放映时有特殊光学效果 画面有立体感 5）立体电影（3D电影） 利用人两眼不同视角设置成具有水平视差的两幅画面，放映时把两幅画面应到同一银幕上，成为叠加的双影画面，观众带上偏光眼镜产生立体视觉。 立体感强、视觉逼真、还原音质高 2.2光学镜头 从技术角度说，镜头是指照相机上、电视摄像机上和电影摄像机上的光学部件。它是由透镜系统组合而成的，在物理上叫做透镜，俗称镜头。 光学镜头是产生影像和影视语言最基本的条件。 根据焦点不同，镜头可以分成广角镜头、长焦镜头、变焦镜头等。 光学镜头的运用，最初只是获得影像的技术手段，随着创作艺术水准的提高，摄影师逐渐发现不同的光学镜头还可以创造诸多空间感、深度感、透视感、节奏感，以及表现影像的虚实关系等变化。 2.2光学镜头 景深： 在最终的银幕影像中体现出来其焦平面前后的清晰范围。 镜头角度越大，景深越深； 镜头焦距越长，景深就越浅。 2.2光学镜头——镜头的分类 1.广角镜头（Wide Angle Lens） 焦距少于35毫米的镜头，又称短焦距镜头 特点： a.取景视角大于标准镜头,焦距越短,视角越大 b.广角镜头能产生较大的景深; c.改变正常的透视关系； d.影像畸变，画面边缘尤为严重 适于： a.拍摄远景全景画面 b.适于拍摄强调环境关系的主体近景画面 c.适于拍摄希望画面产生透视变形的场合 2.2光学镜头——镜头的分类 2.长焦镜头（Telephoto Lens） 75mm以上的镜头，又称望远镜头、窄角镜头 特点： 视角窄、视野小、景深小，成像比例大，可以用来拍摄特写和局部影响。 将远距离的景物拉近，压缩了现实环境中纵深感和空间感，使空间内的物体密度比现实空间的密度感觉要大。 2.2光学镜头——镜头的分类 3.标准镜头（Standard Lens） 焦距在35—50mm的镜头 它所摄得的影像接近于人眼正常的视角范围，其透视关系接近于人眼所感觉到的透视关系，所以，能够逼真地再现被摄体的形像。 2.3 镜头的含义 影像结构的基本单位是镜头，一部故事片一般由400—800个镜头组成。 镜头是构成视听语言的基本单位，作为电影创作的实践术语。一个镜头是指摄影机连续不断的一次拍摄，是某个人认为有意义而记录下的框定的形象。一个镜头是由图像和声音组成的。单个镜头一般是不能很准确地表达明确的观念。 马尔丹对于镜头的定义： A.从拍摄角度讲：镜头时拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片； B.从剪辑角度讲：镜头是减两次与接两次之间的那段胶片； C.从观众角度讲：镜头是两个镜头之间的那段胶片。 2.4 景别 景别（shot）是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系，景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。 景别是完成电影电视画面空间塑造的重要形成。 划分景别所指的对象是被摄主体，通常是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分景别的标准。 景别主要包括： 大远景（extreme long shot）、远景（long shot）、全景（full shot）、中景（medium shot）、近景（medium close-up）、特写（close-up）、大特写（extreme close-up） 2.4 景别 多种景别的运用，就整个作品来说，使观众可以从多种多样得景别去观看，仿佛身临其境，深受感染；但就每个镜头本身来说，它又规范了观众的视线，只能从一个特定视野范围去看，带有某种强制性。 “近取其神，远取其势”，各类景别都有自己的表现力，各有所长，相互依赖又不可替代。 2.4 景别 1. 大远景（Extreme Long Shot） 用广角镜头拍摄一个辽阔区域，是视距最远的景别，其多半是外景。 大远景适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物。 一般影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交代大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。 2.远景（long shot） 被摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人和物处于画面远处或深处。一般而言，远景的