语义学与新批评派.ppt

语义学与新批评派 理论背景与发展概况 ·语义学批评形成于20世纪20年代，带有鲜明的实证主义和心理学倾向。主要代表人物为英国文艺理论家瑞恰兹，此外，查尔斯·奥格登、詹姆斯·伍德也是该派重要理论家。 ·新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响的流派之一，以兰色姆《新批评》一书而得名。新批评派于20世纪20年代兴起于英国，30至50年代长足发展以至于鼎盛，60年代衰落，其奠基者首推艾略特和瑞恰兹。 瑞恰兹的语义学批评 基本特征： 1，语义分析方法—细读法 诗歌语言与科学语言的区别（符号与记号） 2，对心理学问题的重视--引入读者心理的研究 艺术的价值在于冲动的满足—冲动平衡论（艺术家与读者） 3，内在的批评—关注文学内部组织结构（诗歌的语言、文字分析、语词的多义性等） 诗歌语言与科学语言 瑞恰兹认为，科学语言使用的是符号，而诗歌语言使用的则记号．符号与它所指称的客体相对应，而记号则没有相对应的客体，因此记号所表达的则是一种情感或情绪。诗歌语言是一种建立在记号基础上的情感语言，而科学语言则是一种符号语言。诗歌语言关注的是所唤起的情感或态度的性质，而科学语言则注重符号化的正确性和指称的真实性。 艺术传达与艺术价值理论 艺术传达活动的最高形式是艺术。艺术传达之所以可能，是由于人们具有相同的生理和心理结构。艺术的价值在于冲动的满足。冲动的平衡主要是通过想象的力量实现的。 文学作品的意义 1，文学作品意义的关键问题在于语言与思想的关系。在他看来，语词只有在被人们利用时才具有意义 。 2，文学作品是它的文学特性、想象和语言三者的结合，它的意义不仅涉及到它的语法结构和逻辑结构，而且也涉及到对它的联想。 3，主张从文学作品的语言入手把握作品的意义。 语境理论 瑞恰兹对传统的语境概念的拓展主要在两个方向 上进行。 首先，从共时性的角度加以拓展，那么语境就可以扩大到包括与所要诠释的对象有关的某个时期中的一切事情。 其次，从历时性的角度加以拓展，那么语境则表示一组同时再现的事件，这组事件包括我们选来作为原因和结果的任何事件以及所需要的种种条件。 艾略特的主要理论观点 文学作品的有机整体观。艾略特不仅把整个文学看作是一个有机整体，也把每一具体的文学作品看成是一个有机整体。 “非个人化”理论。首先，他把文学家放在历史的长河中加以考察，认为任何一位文学家都不会具有完全的意义，只有把他放在同前人比较，才能获得对他的客观评价。其次，文学家应当消灭个性。再次，文学家应当逃避个人的情感。 文学批评的标准——“外部权威”。反驳默里的“内心的声音”标准，提出文学批评的标准应当是“外部权威”，即文学传统。 兰色姆的本体论批评 呼唤“本体论批评”。本体论本是一个哲学用语，原来专指“存在”的研究，报也被引申为有关世界的本质、本原和本体的理论研究。兰色姆把作品本身作为文学的本体，把作品看作是一个独立的和自足的客体。 “构架——肌理”理论。兰色姆指出，肌质的重要性远远超过构架。只有肌质才是诗的本质、诗的精华。 论玄学派诗。他通过与其它诗派的比较，揭示了玄学派诗的一个基本特征是感性与理性的结合。他还从语义分析的角度分析玄学派诗。 布鲁克斯的理论观点 为形式主义批评辩护--文学批评就是对作品本身的描述和评价。 悖论与反讽--悖论：修辞学中的一种修辞格，指的是表面上荒谬而实际上真实的陈述；反讽：表示的是所说的话与所要表示的意思恰恰相反。 结构理论--对于文学作品的结构，布鲁克斯坚持有机整体的观点。 ”和谐的整体”就是一种有机整体，优秀的文学作品首先应当是一个有机整体。 燕卜荪 的复义理论 复义的基本类型 （一）一物与另一物相似，实际上这两种事物有多方面的性质均相似。 （二）上下文引起多种意义并存，包括词语的本义和语法结构不严密引起的多义。 （三）同一词具有两个似乎并不相关的意义。双关语就是该类型的典型。 （四）一个陈述语的两个或更多的不同意义合起来反映作者复杂的心理状态。 （五）一种修辞手段介于两种所要表达的思想之间。 （六）累赘而矛盾的表述迫使读者自己去寻找解释，而这多种解释也互相冲突。 （七）一个词的两种意义正是上下文所限定的恰好相反的意义。 复义的性质和作用 （一）复义的性质包含了两层意思： 首先，它表明一个词可以具有几种不同的意义，有几种意义相互关联，有几种意义之间相辅相成，也有几种意义结合起来使该词表达出一种关系或者一个过程。 其次，复义还包含了这样一种理解，即所有的词语都一个多重意义的整体。 （二）复义的作用： 燕卜荪认为复义是增强作