第5章 广播电视传播的语言.pptVIP

电视画面的影调 第三节 电视传播的语言符号系统、特性及其构成 ???? 从画面明暗分布划分为：亮调、暗调、中间调 亮调 又叫高调、明调、淡调子、轻调子，在画面中明多暗少，以明为主，给人以光明、纯洁、轻松、明快的感觉。 电视画面的影调 第三节 电视传播的语言符号系统、特性及其构成 ???? 从画面明暗分布划分为：亮调、暗调、中间调 暗调又叫低调、深调、重调等，画面暗多明少，以暗为主，给人以凝重、肃穆之感。低调的作品有时让人感到坚毅、稳定、沉着，充满动力，有 时又会觉得黑暗、沉重、阴森森。低调表现的感情色彩比高调更 强烈、深沉。 电视画面的影调 第三节 电视传播的语言符号系统、特性及其构成 ???? 从画面明暗分布划分为：亮调、暗调、中间调 中间调又叫灰色调，画面明暗均衡、层次丰富、从最亮到最暗之间有大量的次亮、次暗的过渡层次，犹如一个阶梯，这样调子画面搭配明暗适宜，影调浓淡相间，宜表现景物的立体形状、表面质感，近于人眼观察的客观世界，是一般摄像的常用调子。 电视画面的影调 第三节 电视传播的语言符号系统、特性及其构成 ???? 从画面明暗对比（反差）划分为：硬调、软调、中间调 硬调：又叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少、缺乏过渡，给人以粗犷、硬朗的感觉。 当背景亮，主体暗时，主体轮廓清晰，中间层次和过渡少有剪影效果；当背景暗，主体亮时，可形成浮雕的效果，影调画面结构关系清晰，但细部失去质感。 电视画面的影调 第三节 电视传播的语言符号系统、特性及其构成 ???? 从画面明暗对比（反差）划分为：硬调、软调、中间调 软调：又叫柔和调、柔调，它的画面缺少最亮和最暗的调子，对比弱、反差小给人以柔和、含蓄、细腻的感觉，软调一般有中间层次，影像细部得到很好表现，但是对大场面、大结构缺乏表现力，使画面缺少生气，所以拍摄时要多用画面自身的色彩来调节。 运动的主体 影视的“运动” 运动镜头 剪接或编辑 电视影像的运动 摄像机运动的形式 三种运动方式： 1 、摄像机运动； 2 、镜头光轴发生变化； 3 、镜头焦距变化。 推 拉 摇 移 跟 升降 推 指摄像机向被摄主体方向推进；或变焦镜头焦距（广角—长焦），使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法。 1、具有大景别向小景别转换的特点，形成视觉前移效果。 远——全——中——近——特 2、具有明确的主体目标。 3、将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。 拉 指摄像机逐渐远离被摄主体；或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。拍摄的画面称拉镜头（方向与推镜头相反）。 1.造成画框向后的运动趋向，形成视觉后移效果。 2.景别连续渐变，有小景别转换大景别的各种特点. 即：特——近——中——全——远 3.使被摄体逐渐由大变小，周围环境由小变大。(起幅、拉出、落幅三个部分 ) 如:交警特写—拉出—警服—手势—身姿—车辆—街道环境 摇 摄像机位不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。 1 、画框空间与镜头运动时间相结合共同完成的。转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅。 3、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。 移 指将摄影机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄方式。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。 1、画面框架始终处于运动状态。 2、一个镜头中构成一种多构图的造型效果。 3、摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。 跟 摄像机跟随被摄体一起运动而进行的拍摄方式。拍摄的电视画面称为跟镜头。分为前跟、后跟（背跟）、侧跟。 1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。 2、画面跟随一运动主体（人物或物体）。 3、跟镜头景别相对稳定。 升降 摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式。用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头。垂直升降、斜向升降、不规则升降。（ 乘坐飞机、升降电梯等 ） 1、使画面的视域得到扩展和收缩 2、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。 综合运动 指在一个镜头中，把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来拍摄方式，拍摄的电视画面称综合运动镜头。 1、产生更复杂、多变画面造型效果； （多景别、多角度、多构图画面、多视点 ） 2、运动轨迹是多方向、多方式运动合一的结果。（ 现实生活中一般很难产生对应的