非洲木雕造型形式语言.ppt

非洲木雕造型形式语言 ——《亚维农少女》 一、非洲时期绘画形式语言风格 国内有关讲述毕加索艺术分期的部分著作中并没有提及非洲时期,而是将非洲时期归属到立体义时期中去。然而,非洲时期是切实存在的,它要指毕加索受非洲艺术影响从而形成“非洲化”形式语言风格的时期,它是从玫瑰色时期向立体主义时期过渡的中间环节,同时也是立体主义的发韧期,画面中有玫瑰色时期的影子又具有立体主义的萌芽。戈索尔之行、马蒂斯的言传身教、原始艺术(非洲雕刻)的接触促使了毕加索非洲时期独特的形式语言风格的形成。他在玫瑰色时期绘画风格的基础上将绘画形式语言的侧重点改变了:不像蓝色时期、玫瑰色时期主要用色彩形式语言来表达情感,而是运用造形、构图、线条等形式元素与观众对话,充分地将非洲木雕形式语言中的元素精华吸收到绘画中去。非洲时期最著名代表作品为《亚威农少女》,它引发了立体主义的风暴。这一时期毕加索一直在思索如何将具有原始气息的非洲木雕艺术中的形式语言运用到油画中去。 非洲时期绘画形式语言风格 毕加索把非洲艺术的笨拙、原生态之美深深得刻在脑海中,期间他不断地收集非洲艺术品包括人像雕刻、木雕、铜像各种艺术品。他喜欢非洲雕刻的粗大、笨重感,几何形体加上夸张手法的表达。《亚威农少女》中不仅有非洲及海洋雕塑艺术的成分,而且有古代艺术(古伊比利亚)、呆板的姿态(埃尔格列柯画风)、早期现代主义(高更)的借鉴。画面中我们看到非洲木雕形式元素的影子,但毕加索并没有全盘吸收,而是将非洲木雕形式语言中的造型、形体结构、空间等重要元素借鉴了过去。特别是右侧两个女人的脸部,简直就是非洲木雕形式元素的复本,楔形的鼻梁结构、鼻梁一侧斜线的造型、眼晴的镂空处理、女人身体的几何形结构等这一系列的“非洲化”特色处理手法,让画面形式语言的表现都围绕它们进行。《亚威农少女》横空出世于20世纪早期,以它独特的绘画形式;语言屹立在艺术之林,它独具一格的格调引起艺术界的公然反抗与鄙视,但最终这幅作被公众视为立体主义的开山之作,已经具有立体主义形式语言风格的雏形。 二、非洲木雕形式语言中的造型元素 非洲木雕是一种古老的又原始的造型艺术,天然的木制品经过加工能够塑造出逼真的形象,具有其独特的造型魅力。非洲木雕虽说种类繁多、千奇百怪,但它们共同诞生在非洲这块彩色的大地,有着类似的造型结构和精神内涵。非洲木雕艺术主要有人像木雕、动物木雕及各种各样的面具,《亚威农少女》中造型、构图、色彩形式语言的表现充分地参照了非洲木雕形式语言中的造型、形体结构、色彩形式元素。最主要借鉴的是造型与形体结构形式元素。 非洲木雕人像是一种静态空间艺术,其造型形式语言带来了雕像的节奏感与空间感,造型粗犷、怪异、夸张,线条明快,比例失常,身体各部位的安排、架个部位夸张的外形处理及儿何图案的装饰,甚至是身体的姿势、人物的表情都将造型形式语言体现得十分到位。《亚威农少女》造形形式语言充分地再现了非洲木雕造型形式语言的特征与表现技法,将线条处理得常有节奏感。 非洲木雕形式语言中的造型元素 (1)造型的性别特征 一般来说,男性木雕的造型较为简单概括。在结构的塑造上主要突显男性的阳刚之气,如图巴拉族木雕中的男性雕像雕刻的刀法耝重而自信,不管姿态还是表情都表现得生硬有力,头部特别是眼睛刻画得像一个活生生的木偶,嘴巴与颈部完全连接在-起。浑厚坚实的肩膀彰显了男性体格的健硕,身躯用简的圆柱体概括,生殖器、肩部、腿部刻画得刚直有力,“U”形的头部、拱形的臂膀、拱形的双腿的搭配构成了独特的造型,身体各部位之间的有机组合充斥着-种节奏感和张力。 非洲木雕形式语言中的造型元素 如图班巴拉族女性木雕则塑造得较为精细,没有男性雕刻那么大刀阔斧,做到了粗中有细,和谐统一。充分夸大了鼻梁在头部所占的比例,发饰雕刻得富有层次感并添加了儿何纹样作为图案装饰。胸部和臀部有着实地刻画,在细长的脖子下突出了三角锥形一样的两个乳房,乳房的四周及肩线、手臂上都刻有装饰性图案,然后是细长身躯下圆润的臀部和健硕的大腿,充分地展现出女性身体结构的曲线美和哺育儿女的母性特征。 非洲木雕形式语言中的造型元素 多贡族木雕通常轮廓比较分明,多采用直线或者曲线来塑造切面,直线相交雕刻使得身体表面布满菱形凸面,头部的轮廓常常在下颂处切断,眼睛的刻画较为灵活,呈三角形、方形甚至有些直接运用两个小洞来表示,如图多贡族木雕女像中鼻梁造型像鹰钩一样,乳房没有特别细致地刻画,常常突兀而又不失含蓄地紧接在颈部下面。有时男女雕像并列在一个台座上,这种安排使得雕像气势感较强,节奏感的表现更是锦上添花。总体上说,女性雕像没有男性雕像那样祖野张扬。 非洲木雕形式语言中的造型元素 (2)造型旳节奏感体现 三、《亚威农少女》中非洲木雕造型形式元素的呈现 《亚威农少女》中造型形式语言主要通过线条来体现的,粗犷的线条富有生命力