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中国网络剧的编剧、拍摄与制作 　　摘要：网络亚文化的发展促进了中国网络剧的兴盛，从一些角度表现了当前草根或平民的生活现状，彰显了青年亚文化的特点，主要体现在审美取向、娱乐消费等方面，网络剧编剧可以参考大数据，但是不能过分依赖大数据，不能用大数据来代替艺术创作一网络剧受众主要是青年观众，网络剧对于青年受众的迎合更加明确，针对性更强一网络剧多种多样，主角大多是平民形象，角色设定大多年轻化，网络剧在场景选择上大多贴近大众生活， 　　关键词：影视艺术；网络剧；网络亚文化；草根；平民形象；大众生活《?潘磕惺俊? 　　中图分类号：J90 文献标识码：A 　　一、网络亚文化的发展与网络剧的兴盛 　　传统影视领域的创作者大多具有较高的文学素养，带有较强的精英主义文化色彩，普通大众对于这种精英式的作品只能被动接受，甚至往往因为精英文化的优越性有时会让观众产生一定的抵触情绪而网络剧因具有成本低、周期短的特点，使得很多团体或者个人都具备了制作的能力，例如由搜狐视频独立制作的《?潘磕惺俊吩谄浔嗑缟嫌凶琶飨缘姆绺瘢?与传统的影视不同，《?潘磕惺俊凡捎萌禾灞嗑纾?而不是个人创作，这与《?潘磕惺俊返乃槠?化叙事相贴合，另外这些编剧都是微博上炙手可热的段子手，比如李亚有鸭梨、正宗好鱼头、没空抽风等，这些网络写手根据自己的生活经验，根据微博热点进行幽默改编和创作，然后将写好的剧本通过组织讨论，确定执行拍摄的片段，同样，参与拍摄的明星也可以自由选择自己表演的片段，甚至可以参与剧本片段的创作，这种强大的参与性也是明星客串的卖点之一，这种片段式的编剧使得《?潘磕惺俊返谋嗑绱醋骶哂薪洗蟮淖杂桑?可以随时根据现实拍摄的情况进行修改或者即兴发挥，这使《?潘磕惺俊返拇醋魃?动而多变。 　　因为这种多变性的自由创作和网络段子手的编剧方式，使《?潘磕惺俊返谋嗑缒谌菰诤艽蟪潭壬嫌胂质瞪缁岬娜鹊憬裘芟嗔?。这种关联主要体现在两方面：一方面是《?潘磕惺俊返钠?段式创作和拍摄决定了明星的拍摄时间相对自由，因此可以较大程度上吸引当下热点具有人气的明星加盟，例如在《古剑奇谭》风靡之际与出演大师兄的陈伟霆合作，在《万物生长》播出宣传之际与范冰冰和韩庚合作，另一方面是与社会热点的契合，在微博网络热点高人气关注之际，进行网络段子改编，会让网民觉得与社会时事相契合，具有强烈的时效性。张颐武认为网络剧等文创产业要监管也要政策支持，他说：“年轻人是主要受众，主要因为，首先它切合年轻人的日常生活和经验，接地气；其次是创作没有过多规矩，有的看起来粗糙，但却蕴含着创造力、想象力和幽默感；再次，从创作到产出的速度非常快，很多剧中的‘梗’都来自现实刚发生的事件，让观众有共鸣，由于发展初期规模小，因此缺乏管理，存在格调不高、混乱、野蛮生长等问题，另一方面，网络影视剧充满活力和可能性，是新的增长点”所言准确而中肯。 　　网络剧《?潘磕惺俊纺芄换竦萌绱顺晒Γ?其首要的原因就是他们真正地获得了受众，其次是《?潘磕惺俊范绦《?精彩的内容符合当今网络媒体的传播要求这为我国网络剧的发展方向提供了鲜明的探讨案例，唯有抓住受众与内容才能在众多的网络剧中脱颖而出。 　　《?潘磕惺俊酚搿都?品女士》均是由搜狐视频出品的网络剧，作品以网络词汇“?潘俊蔽?主题词，片中节目主演董成鹏扮演名叫“大鹏”的?潘壳嗄甑娜粘Ｉ?活，其第一季就创下了4.2亿播放量，覆盖的网民人数高达6000万，占据国内6亿网民的1/10。这样的成功使得又一新的艺术样式――网络剧闯入了大众的视野，并且逐步受到青睐。 　　此前，搜狐视频以及国内其他视频网站开始了网络剧的制作，但是一直没有能引起市场轰动的作品，唯有《?潘磕惺俊房?启了这一市场的大门，使得人们真正感受到网络剧的力量。 　　《?潘磕惺俊放纳愎瓜耄?首先来源于“?潘课幕?”。?潘课幕?兴起于2011年的网络亚文化，并于网络上在中国广泛传播；?潘课幕?即边缘群体的一种自我“恶搞”，从一些角度表现了当前草根或平民生活的现状，彰显了青年亚文化的个性，以一种较温良的方式抵抗有关传统社会价值理念，主要体现在娱乐消费、审美取向等方面，从一开始“帝吧”中的“?潘俊保?发展到现在，“?潘俊毙蜗笕禾灞椴纪?络，从天涯、猫扑、贴吧到豆瓣，“?潘俊币讶怀晌?中国现象级春风，吹遍大地，举国上下很多人自称“?潘俊保?以“?潘俊蔽?豪，这种称谓不是以往带有鲜明情感色彩的贬义词，而是一个中性诃，“属丝”有时成为一种自我情绪的调侃，而就在此时，德国的一部由女演员玛蒂娜-希尔主演的系列短剧，凭借其疯狂荒诞、自娱耍酷的表演风格，在中国取得了巨大成功，红火程度远远超过了德国。不仅位居国内各个视频网站的下载榜和点播榜的高位，而且在微博和媒体间，引发了坊间热议和话题传播。网友们更是形象地将其翻译为《?潘颗?士》。 　　在《?潘颗?