影视基础知识剖析.pdf

影视基础知识 景别的分类 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的一般标准是以成年人身 体为标准尺度，以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。在没有人物的画面 中，仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。△例如：一辆完整 的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。 1、远景 远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。一般表现比较开阔 的场景和场面。 作用: ①远景可以提供较多的视觉信息； ②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾； 远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能多地提供景物 和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视觉信息。提供广阔的视觉空间 和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务，讲究 “远取其势”。中国古诗中 两种景别常见，一类是近景，一类就是远景。例如： “孤舟蓑笠翁，独钓寒江 雪。”“大漠孤烟直，长河落日圆。”“山下、山下，风展红旗如画”。在电视 片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。 拍摄远景画面应注意： ①远景画面容量大包括景物多，为看清画面内容，拍摄时要有一定长度； ②电视屏幕小，远景画面的处理应删繁就简； ③远景画面地平线突出，拍摄时应注意水平； ④远景画面拍摄运动镜头时，摄像机的运动不易太快； 大远景和远景的画面构图一般不用前景，而注重通过深远的景物和开阔的视野将 观众的视线引向远方，体现在文字表述上其意可理解为 “远眺”、 “眺望”等， 拍摄远景时，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。所以，远景拍摄 尽量不用顺光，而选择侧光或侧逆光,以形成画面层次，显示空气透视效果，并 注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。 另外，由于电视屏幕较小，远景的表现力在屏幕上有所损失。这就要求拍摄像者 处理远景画面时删繁就简，目的性要强，同时画面时间长度要足够充分，拍摄时 摄像机的运动也不宜太快。 拍摄远景要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果。所以，远景拍摄尽量 不用顺光，而选择侧光或侧逆光,以形成画面层次，显示空气透视效果，并注意 画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面的平板一块，单调乏味。 以亮衬暗，以暗衬亮，以冷色调衬暖色调，以暖色调衬冷色调，以轮廓光将其与 背景分开。 △同样大小的物体放置在暗背景前比放置在亮背景前大1/5 △利用观众视线流动的规律，表现创作者要表现的对象： 近处的景物比远处的景物更醒目突出，如要突出的物体在远处，就要给与镜头较 长的时间（一定的时间以后观众才会注意到远处的景物） △画面的亮部比暗部更容易吸引观众的视线，因此，画面亮部的层次要丰富。 △突出主体的方法： 以亮衬暗，以暗衬亮，以冷色调衬暖色调，以暖色调衬冷色调，以轮廓光将其与 背景分开。 运动的物体比静止的物体更吸引观众的注意力，可以用运动来突出暗部的主体。 假如整个画面都是运动的，唯有一个主体是静止的，那么，静止的主体就会突出。 如此道理，可以用运动突出静止，也可以用静止来突出运动。运动快的物体比运 动慢的物体更容易吸引观众的视线。 △画面上地平线或水平线的位置就是画面的深度所在，地平线降低画面的空间感 好，显得辽阔。地平线升高，画面的深度感好，显得深远，表现大纵深。 △前景暗，后景亮，画面深度感好，前后景物一样亮，画面纵深感差，如：雾天 拍摄，选择深色物体作前景，可以加强画面的纵深感。 2.全景 全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 的作用： ①表现一个事物或场景的全貌； ②完整表现人物的形体动作； 全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体 对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。 ③通过形体动作揭示人物内心； △ 《雾水总统》以人物全身动作表现内心活动例 ☆美总统克林顿到澳大利亚，出机舱树大拇指做澳洲同性恋手势。临走两指敬礼， 亦澳洲同性恋手势。 同时，全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表 现来反映人物内心情感和心理状态；可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。 人是电视艺术表现的中心，完整地表现人物的形体动作即人物性格、情绪和心理 活动的外化形式是全景画面的功用之一。 ④表现特定环境下的特定人物； 全景将被摄主体人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，可以通过 典型环境和特定场景表现特定的人物。环境对人物是有说明、解释、烘托、陪衬 的