建筑美学第三章.pptVIP

马里尼雕塑与唐三彩 力感在雕塑中的表现 5. 空间感 Architectural aesthetics 第三章：造型审美要素 1、概念与类别：空间可分为物理空间和心理空间。所谓物理空间是实体包围的、可测量的空间。心理空间即没有明确边界却可以感受到的空间，它来自形态对周围的扩张。根据方位分为内部空间和外部空间。 2.空间类型：开放空间、封闭空间、流动空间、静态空间、弹性空间等 3.形态语义：空灵、玲珑、空虚、流动、精巧、洒脱等 4.表现方法：强化进深；加强透视感；通过空间曲折穿插，延长时间流程扩大心理空间；穿孔打洞； 内部空间 外部空间 空间感——纵深参差 密斯凡德罗乡村砖别墅 空间感——曲折渗透 密斯凡德罗巴塞罗那展馆 空间感——曲折 安腾安藤忠雄H展销空间 空间感——穿插、渗透 安藤忠雄《光之教堂》 空间感——循环无尽 本.范.伯克尔设计的奔驰汽车博物馆 空间感——洞状腔体结构 伊东丰雄台湾大都会剧院 扎哈.哈迪德意大利卡利亚里艺术中心 6.锐化、钝化和柔化 Architectural aesthetics 1、概念：锐化、钝化和柔化是目前设计造型的三个流行趋势。 锐化指对形体轮廓、边缘、棱角进行尖锐化处理，增强其边沿的清晰度和视觉冲击力。钝化指对形体倒角、抛光、过渡创造泯没棱角、外表混沌苍茫的造型特征。柔化指在量不变的情况下对体块实行弹性变形，形成流畅、灵动的造型。 2、实质：钝感和锐度体现了现代设计美学的两个极端，钝感隐喻了现代人追求和谐、自然、统一、圆融的理念，锐度反映了人类当下的处境，人与自然、人与社会的对立、矛盾、冲突、不可调和的一面。 3、形态语义：锐化——冲突、对立、进取、挑衅、刻薄、尖锐、扩张等 钝化——浑厚、苍茫、迟钝、麻木、含蓄、内敛、刚毅等 柔化——流畅、舒展、飘逸、潇洒、婉约、灵动等 4、表现手段：锐度表现主要沿用解构主义的方法原理，通过剖切、裂解、错 位、穿插、错叠等手段达到锐度的效果。 钝感表现是统构主义表现方法，利用倒角、膨胀等手段完成 柔化表现手法主要是拓扑、变异、拉胚等手段完成。 第三章：造型审美要素 锐化 贝聿铭与安藤忠雄 锐化 李博斯金建筑作品 锐化 博物馆与小教堂 锐化——景观、雕塑、产品 钝化 矶崎新建筑 柔化 比加克.因格尔斯与本.范.伯克尔的建筑 柔化 扎哈.哈迪德的建筑 * 建筑美学 Architectural aesthetics 1.比例 Architectural aesthetics 第三章：造型审美要素 1.比例 2.尺度 3.量感 4.力感 5.空间感 6.锐化、钝化、与柔化 7.肌理感 1.比例 Architectural aesthetics 第三章：造型审美要素 1.比例： （1）.概念：比例是形式美的法则之一，比例是指部分与部分、或部分与整体之间的数量比率关系，即形体相互之间的度量关系，在建筑审美活动中，比例实质上是对象形式与人的心理经验之间的一种契合。 （2）类型：整体与整体、整体与局部、局部与局部。 （3）方法规律：在长期的社会实践中，人们总结了很多美的比例关系，如黄金分割，根号数列比、等差数列、等比数列、费勃拉齐数列等。 1.比例 Architectural aesthetics 第三章：造型审美要素 （4）渊源：毕达哥拉斯将数归结为万物本源，他的美是“数的和谐”理论，他认为人体就像天体，都是由数的和谐的关系统辖着。人的内在和谐，碰到外在的和谐，“同声相应”所以欣然契合。产生共鸣。柏拉图认为美不是物质形态、物质形象本身，而是物质形态、物质形象所中蕴含的“理式”（Idea）。所谓理式就是脱离具体物质形态、设计师思维中、脑海中的形式、格式、图式。 1.比例 Architectural aesthetics 第三章：造型审美要素 （5）案例：古希腊柱式比例：密柱式（柱子密集，柱间距放下1.5倍柱直径）窄柱式（比密柱式稍宽，柱间距为柱直径2倍）宽柱式（柱间宽敞，放下柱直径三倍空间）正柱式（柱间距正常，柱间距为直径的二又四分之一倍，后一排做成柱直径的三倍）离柱式（柱间距较远，直径的4倍） 离柱式中，柱高为直径的8倍，宽柱式中柱高为直径的8.5倍，正柱式和窄柱式中，柱高为直径的9.5倍，密柱式中柱高为直径的10倍。 1.比例 Architectural aesthetics 第三章：造型审美要素 古希腊柱式比例：柱式的收分： 科林斯式：底部直径为1，顶部直径为七分之六。 陶立克柱式：底部直径为2，顶部直径为1又三分之二。 爱奥尼柱式：底部直径为7，顶部为6.5；底部直径为8，顶部直径为7.5 1.比例