客观叙事中的视角艺术.PDFVIP

第15卷第4期 镇江高专学报 V01．15No．4 2002年10月 of Oct．，2002 Journal ZhenjiangCollege “客观叙事中的视角艺术 ——从《城市-9狗》谈开去 梁丽英 (苏州科技学院，江苏苏州 215009) 摘要：《城市与狗》是巴尔加斯·略萨的第一部长篇小说，也是他的成名作。在此作品中，略萨 在叙事视角上做出了种种尝试，力图在多种视角的流动转换过程中，使文本的叙事更为“客观”。 关键词：《城市与狗》；视角；叙事 中图分类号：1106文献标识码：A 文章编号：1008—8148(2002)04一O009—04 略萨是秘鲁当代作家，主要作品有《城市与 化”的叙事艺术。 狗》、《绿房子》、《酒吧长谈》、《潘上尉与劳军女 一、“全知全能视角分解为多个“限知”视 郎》和《世界末日之战》等。这些作品无论是在内 角 容表达还是在叙事技巧上，都力求不断的创新和完 略萨的小说一般都采用第三人称“他”叙事 善，因此，逐渐形成了他独特的“结构现实主义” (或者直呼人物姓名)。从表面上看，小说叙事人站 的创作特色，使其成为拉美“结构革命”的中流砥 在制高点上，“外在”地观照自己“调遣”之下的 柱。纵观略萨小说艺术的发展进程，其第一部长篇 每个人物：不仅通晓每个人物的所作所为，而且可 《城市与狗》的确起到了奠基石的作用。 获悉每个人物的所思所想。因此，可以说是典型的 《城市与狗》主要讲述的是20世纪50年代初，“全知全能”视角。 秘鲁莱昂西奥·普拉多军校士官生们的学校和家庭 但包括《城市与狗》在内的略萨小说中的叙事 生活：一方面揭露了军界官僚体系内部的自私、伪 视角，毕竟又不同于传统小说叙事中所说的“全知 善和卑鄙，同时也展现了残缺的家庭生活如何压 全能”视角。在传统的小说中，叙事人不是“粗 抑、扭眙了少年纯洁的心灵。在军校这个大舞台 暴”地跳人所叙述的故事中直抒己见，就是“虚 上，一群生活在夹缝中的少年演出了一幕幕惊心动 伪”地躲在人物背后，把自己的主观意愿强加到人 魄、催人泪下的悲喜剧。 物的外在行为和内心意识中去，是真正的“全知全 智利当代著名作家何塞·多诺索曾这样评价略 能”式叙述。但在略萨的小说中，叙事人关于每个 萨：“这位秘鲁人在《城市与狗》中变换视角玩出 人物的叙述，都是“限知”在被叙述人自己所能感 了奇特的、令人眼花缭乱的花样：他是有意识地开 知到的范围之内的，小说叙事人的主观介入和评判 动脑筋去体验，因此，他是采取对小说的本性进行 几近“销声匿迹”。 探索的姿态，一步一步深入——直至《酒吧长谈》 因此，《城市与狗》虽然总体是采用全知全能 达到顶点——走向省略掉叙述者和表现者这个中 第三人称“外”视角叙事，但这种较为传统的叙事 介，从而达到一种完全客观化的艺术。”n』(n黝 方式已接近“名存实亡”的境地：如果去掉这种叙 本文就是力图通过对《城市与狗》视角艺术的 事方式最重要的特征——第三人称的指称方式、极 具体解析，以求更为深入地了解略萨小说“客观 少的标志行动以及言说的“他”动词和相关的提示 [收稿日期]2001—08—31 [作者简介】梁丽英(1