新艺术时期法国海报研究.docVIP

新艺术时期法国海报研究 ——以穆夏为例的个案分析 内容提要： 阿方斯·穆夏（Alphonse Mucha）设计的招贴、海报因其具有强烈的新艺术运动特点——曲线、自然形式、高度装饰化，平面效果，被誉为新艺术运动最杰出的平面设计师。 穆夏与新艺术运动 新艺术（Art Nouveau）在19世纪末成为一种艺术主流。它结合了资产阶级自然感性（如花草动物的形体）与异族文化图案（如东方的书法与工艺品），用装饰性的线条表现。它的早期代表人物是查理特与劳特累克，其表现形式的主要特点是写实中注意画面的平面化冲突。此后以穆夏等人为代表的设计则装饰性越来越强，画面愈发精美，在构图编排方面则趋向平稳对称，大量的图案支撑和分割背景，与前景中的人物形成了明确的层次关系。1 穆夏的创作历程与海报发展 穆夏对海报等的创作历程已成为了新艺术时期平面设计发展的缩影。 成名作： 一八九四年。著名的女演员莎拉?伯恩哈特（Sarah Bernhardt）在画家生活无着落的时候打来电话，邀请他为自己新排的戏“Gismonda”画招贴画。穆夏穿着租来的燕尾服去剧院观看伯恩哈特的演出，然后在剧院旁边的咖啡馆的桌子上画出了招贴画的草图，非常幸运的是他的草图被接受了。他风格独特的招贴作品随着演出的成功很快被大众接受，这张招贴画的复制品销量非常好。 穆夏几乎在一夜之间成为家喻户晓的名字，伯恩哈特对他的作品很满意，于是与他签下了六年的合同，内容包括为她设计招贴画、门票以至舞台布景和戏装。而其他的定单也纷至沓来，在巴黎苦苦挣扎了七年之后，穆夏终于在三十四岁的时候获得了成功。 随后的几年是穆夏风格的成熟期，他的作品不仅数量巨大，而且跨越了多个艺术领域。他的风格多为后人效仿。 招贴画： 穆夏为莎拉?伯恩哈特和“文艺复兴”（De La Renaissance）剧院创作了一系列的招贴画，这些招贴随着伯恩哈特到美国的巡回演出而带到了美国，影响了美国招贴画的风格； 装饰组画： 穆夏创作了不少被称为“Panneaux décoratifs”（围绕同一个主题创作的成套的四幅图画，常印刷在有韧性的纸或是丝绸织物上用来装饰墙壁）的装饰组画，其中包括一八九六年的“四季”、一八九七年的“四种花”、一八九八年的“四种艺术”、一九零二年的“星辰”等题材； 广告画和商品包装画： 穆夏还创作了大量的广告画和商品包装画（从饼干、自行车到肥皂、香烟），因为他所画的那些甜美的女性形象和极端精致的细节描绘正合乎了当时美即意味着品质的观念； 穆夏的作品吸收了日本木刻对外形和轮廓线优雅的刻画，拜占庭艺术华美的色彩和几何装饰效果，以及巴洛克、洛可可艺术的细致而富于肉感的描绘。他用感性化的装饰性线条、简洁的轮廓线和明快的水彩效果创造了被称为“穆夏风格”的人物形象。经过他的加工，所有的女性形象都显得甜美优雅，身材玲珑曲致，富有青春的活力，有时还有一头飘逸柔美的秀发。他的画面常常由理想化的女性形象和装饰性的曲线、流畅的花草组成。 从穆夏的作品的受欢迎程度体现了当时人们的审美观。而穆夏的海报设计也因此一跃成为主流。那些被称为“穆夏风格”的招贴画展现了成熟的追求极端唯美的新艺术曲线装饰风格，几乎成为新艺术招贴画的同义词。1 穆夏成名作《撒马里亚人》海报的具体分析 1.海报整体：如图，海报顶端是莎拉当时所在的剧院名称“文艺复兴剧院”。主体部分是女主角莎拉的形象，她背后的蓝圈中标注出了莎拉?伯恩哈特的名字。莎拉右下角Mucha是画家特有的签名。海报底端是剧名《撒马利亚人》，还有印刷厂的相关资料。 2.海报的主体部分：海报女主角莎拉穿着古典时期的衣服，赤着脚，抱着一个大水罐，正如她所扮演的角色——井边打水的撒马利亚女人。用色简洁、精确。白色的袍子用蓝灰色作阴影，非常符合人物的身份，褚色的水罐一看就让人联想到陶瓷材质。再看人物比例：七头身，但是飘垂的衣衫使她显得修长。用色简洁、冷峻。 3.海报的细节：莎拉背后圆形背景采用和莎拉衣服用色一致的蓝白二色，蓝色圆环标注女演员的名字，白色内核绘出拜占庭镶嵌画的效果。在莎拉四周漂浮着红色的音符和许多小小的六角黄星。音符或许表明这是一部音乐剧。六角黄星通常被认为是犹太人的标志，是犹太人崇拜的大卫王之星的变体，暗示着莎拉的犹太人身份（莎拉的母亲是犹太人）。仔细看黄星的运动轨迹，可以感觉到它们仿佛是从水罐中飞出来的，而莎拉的金色长发似乎也随着黄星的律动而飘扬，使画面富有动感。 4.海报的构图和用色：整体构图为顶端-主体-底部呈水平排列，使海报想让观众知晓的内容简洁明了地呈现出来。主体部分的构图被一些研究者认为是呈现一个字母Q的形象：对称-不对称的演绎，圆形背景盘加上长身玉立的女主角。在圆形背景盘上方与项端间隙地带，穆夏用淡红色莲花作了装饰，并用莲花花瓣设计成狭长的装饰条填满