观众接受习惯和电视剧艺术表现形式.pdfVIP

2006年第2期 学 习 与 探 索‘ No．2，2006 (篁篁!鱼曼塑2 墨l坠堑鱼星蚤遒垒垡鱼坠 塑亘型；垡望：!丝 ·传媒文化研究· 观众接受习惯与电视剧艺术表现形式 陈 阳 (中国人民大学文学院，北京100872) 摘 要：电视剧目前依旧是国内文化生活中的重要组成部分。从国产电视剧相对短暂的生成与发展 史来看。它带有其他媒介影响的明显烙印。国产电视剧依托以往媒介滋养出的观众“阅读”习惯和感知方式 确立了自己取而代之的地位。随着互联网的兴起，对现众的主体位置以及文化消费习惯的重新理解，可能将 会引起国内电视剧形式以及类型发生某种程度的新变化。 关键词：文化习惯；受众感知；电视剧艺术表现形式；网络 中图分类号：J9 文献标识码：A 文章编号：1002—462X(2006)02—0177—03 电视剧至今依旧是各电视台播出节目的重头戏，但 观众的接受选择做出恰当的解释，正是感知经验的积累构 是．受众人数走低的阴影近两年却也不断困扰着制作方和 成了文化上的接受习惯。从源头上说，电视剧观众的接受 播出单位。原因有很多。当然，互联网网民的激增也直接影 习惯是在其他艺术形式的滋养下形成的．电视剧形式的发 响到电视剧收视率下降。 展和变化也是一个寻找并与观众接受习惯对接的过程。从 新媒介出现使得原有媒介受众数量减少，这种现象 电视剧的发展可以看出，当电视剧刚刚从宣教剧的模式中 会促使人们对旧有媒介做出整体性反思。在一个社会文 走人人们娱乐生活时。广播电台播送的评书连播是它暗自 化、经济、技术高速发展的时代，成功的形式本身同样蕴涵 模仿的母体形式。评书连播培养了急于了解故事和人物命 着失去与变化中的文化心理相和谐的危险。新媒介的出 运全部的接受习惯，电视剧便把这种方式加以利用。而戏 现．除了使人感受到信息传递更加便利之外，也培养着人 剧小品培养出观众对幽默感的偏好，电影培养出的画面解 们新的文化习惯．或者说使人的意识中某些沉睡的部分变 读能力．这些都对电视剧观众的前理解结构产生着影响。 得活跃起来，并且形成了新的感知特征，而且，随着感知能 改革开放之初．国内电视剧的创作就与当时人们的 力的延伸，人的兴趣也会发生某种转移。也许，正是从这个 “阅读”习惯保持着紧密联系，“欲知后事如何，且听下回分 意义上去理解海德格尔曾经表述过的观点：人的理解受制 解”的评书式中断方式，让人们在情节的期待状态中欲罢 于存在于理解之前的诸因素，或者迦达默尔所讲的“偏见” 不能。这一时期兴起的电视连续剧在表现故事的同时，在 和“视界”中的历史性，就更具有了历史过程的意义。今天。 叙事形式方面沿用了长篇评书的叙事策略。正是由于采用 文化习惯的变迁正经历着一个迅猛的阶段．关于电视剧的 了这一策略．电视连续剧的形式与观众在阅读时代形成的 一些观念和理解．如果依旧沉湎于原有的定位。电视剧市 感知方式相互适应。并且在20世纪80年代，随着电视机 场带来的困惑和迷茫也就会不可避免地进一步蔓延。 进入普通家庭。电视剧开始从书籍报刊的读者中抢夺观 众。人们对故事的渴望，也渐渐从各种高雅或通俗的期刊 中转移到电视上来。到90年代，电视机在中国家庭中迅速 电视剧的表现形式始终处于一个不断被丰富的过 普及．中国的大多数人也随之从听评书、看故事的时代进 程，其中包含着人们对变迁中的文化生活的深刻理解。这