雷雨上课版.ppt

按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧、舞剧； 按剧情繁简和结构分为独幕剧、多幕剧； 按题材所反映的时代分为历史剧和现代剧； 按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧。 (周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。) 鲁：(悲愤）命！不公平的命指使我来的。 朴：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。 周：你静一静。把脑子放清醒点。 你不要以我我的心是死的…… 周： 你的生日——四月十八——每年我总记 周：……鲁贵像是个很不老实的人。 周：（忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？ 周：也好……我先说我的意思。你听着，鲁贵我 现在要辞退的，四凤也要回家…… 周：那么，我们就这样解决了。我叫他下来， 你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 周:(由衣内取出皮夹的支票,签好)很好，这是一张 五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我 一点罪过。 刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，侍萍活着这一事实本身潜伏着暴露他的罪恶历史、毁坏他的名誉和家庭的危险，何况侍萍已到了周家，正怒不可遏地控诉他呢！怀念带来的欣慰，毕竟远远比不上切身利益的分量，而且侍萍苍老而倔强的真实形象，一下子破坏了他心目中那个高贵优雅、聪明温顺的情人形象的完美性。他平生唯一的寄托土崩瓦解了，他恼火，他仇恨。于是他又一次斩情绝爱，想用钱来打发侍萍离开。这个转变完全是人的本质使然，是语言无法掩饰得了。 “鲁侍萍被周家赶走，周朴园是不情愿的，但在“父母之命、媒约之言”不可违的时代，他又是没有办法阻止的。何况在赶走之前，周家始终未让他与鲁侍萍见上一面。” ——曹禺《雷雨》创作回顾 (周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。) 朴：（忽然严厉地）你来干什么？ 鲁：不是我要来的。 朴：谁指使你来的？ 鲁：悲愤命！不公平的命指使我来的。 朴：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。 周：你静一静。把脑子放清醒点。你不要以我我的心是 死的…… 周： 你的生日——四月十八——每年我总记 周：……鲁贵像是个很不老实的人。 周：（忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？ 周：也好……我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家…… 周：那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。 周:(由衣内取出皮夹的支票,签好)很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。 　　这么多的故事情节，却都集中在一个时间、一个地点发生，体现了戏剧的一个特点，这个特点是什么？ －－剧本的舞台性： 必须遵循时空高度集中的原则 周朴园如何对待“死去的”鲁侍萍？ 　 多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落 打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修 一直保留着侍萍喜欢的家俱 一直保留着总是关着窗户的习惯 一直记着侍萍的生日 一直保留着侍萍绣了花的衬衣 ——怀念 温情 良知 周朴园如何对待“已知活着的” 鲁侍萍？ 　 （惊愕）什么？ 她还在？不会吧？ 哦，救活啦？ （忽然立起）你是谁？ 什么？她就在这儿？此地？ （连忙）不，不，不用 ——惶恐不安、惊慌失措 美貌不在，怀旧的虚幻 怀疑企图 害怕来敲诈 恼怒其地位、财产、名誉受威胁 （潜台词） 软化 哄骗 周密 考虑 撕下 面俱 冷酷 打发 但即使是在这个时候，他对侍萍也并不是毫无情义的。他先是准备给侍萍一笔钱养老；这一行动被侍萍义正辞严地否定后，他又主动地签好“一张五千块钱的支票”给侍萍；当支票也被侍萍“固执地”撕掉以后，他还是预备背地里给侍萍邮寄“两万块钱”。他的这些行动虽然也“暴露了他金钱万能”、妄图以金钱“息事宁人”的卑鄙灵魂，但其间又何尝没有“弥补”一下他过去的“罪过”的因素在内呢？最后，当侍萍又一次出现在周家时，周朴园果断地要萍儿承认她是生母，他也无法考虑这将给自己声誉地位带来如何的影响了。这些，都显示出了这一形象的丰富性和真实性。 周朴园对侍萍的感情： 真诚中有虚伪，虚伪中有真诚 “周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。为了钱，故意淹死两千二百个小工，这是他的人性。爱他所爱的人，在他生活的圈子里需要感情的温暖，这也是他的人性。”