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浅议古旧书画揭裱及修复流程 　　【摘要】 古旧书画揭裱是一项非常细致、复杂繁琐的过程，是我国书画保护过程中非常重要的一个步骤和环节。揭裱的目的是为了恢复、保持书画的本来面貌，有益于收藏、观赏，更有益于延长书画的寿命。本文以林纾《设色松石图轴》的修复为例，介绍古旧书画的揭裱与修复流程 【关键词】 古旧书画；揭裱；修复 [中图分类号]G26 [文献标识码]A “前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善，则随手而起，医不善，则随剂而毙。”[1]7因此，旧画的重装至关重要，揭裱过程应慎之又慎，这样才能使支离破碎的旧画起死回生，流传于世。修复，也就是对文物进行适度的干涉处理，以求恢复文物视觉美学或结构上的不完整，但仍最大程度地保留文物的原始信息。修复的意义，不是让它变新，而是?它能够维持现状，断绝目前的病灶，不再继续老化下去 本次修复的作品为福建博物院馆藏作品――近代林纾的《设色松石图轴》。林纾（1852―1924年），近代文学家、翻译家，字琴南，号畏庐，别署冷红生，晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人，福建闽县（今福州市）人，室名春觉斋、烟云楼等。他肆力於画，山水初灵秀似文徵明，继而浓厚近戴熙，偶涉石涛，故其浑厚之中颇有淋漓之趣。其题画诗云：“平生不入三王派，家法微微出苦瓜，我意独饶山水味，何须攻苦学名家？”他的花鸟得其师陈文台之传，淡墨薄色，神致生动。晚年居北京，求者多以山水，而花鸟则不复作矣。（1）《设色松石图轴》为林纾创作，现收藏于福建博物院。在以往的书画保存过程中，由于保管条件及保存环境的限制，作品受损严重，纸张霉斑、断裂、变脆，纸张的强度、拉力降低，原裱件残破不堪，无法展览，急需修复 一、评估并制定修复方案 在对古旧书画作品修复之前，首先要对修复作品进行前期的调查、评估和建档工作。书画基本信息的调查，是选择和制定保护修复方法的重要依据。调查的内容应尽可能详细，要记录所修复书画的名称、年代、级别、类别、尺寸、质地、来源等信息。同时，要拍摄较为清晰可辨的图片资料，作为日后对比的依据。书画的价值评估可以从历史价值、艺术水准、流传收藏情况及科学等角度来衡量其文物价值。一般而言，书画年代越久远，历史价值越大。就馆藏书画而言，作品本身的艺术水平，也是评估其价值的主要因素。书画修复方案的制定在修复程序中意义重大。制定出修复方案是修复书画首要的工作，是专业性修复必不可少的环节。对所修复的残损书画作品，需进行修复前的记录、拍照，然后分析判断，以便制订相应的修复计划，同时寻找更为合适的材料进行修补 以本幅《设色松石图轴》为例，这是林纾创作的一幅祝寿题材的画。此图描绘了一棵在山石中生长的茂密的苍松，松针劲挺，松干嶙峋，是1918年9月刘葱石嘱林纾画，为冕士大兄庆贺五十岁生日。此画体现了林纾晚期的绘画风格，松针笔力刚健，石头的皴法用淡墨作牛毛皴，具有重要的艺术价值。该作品为纸本，纵60厘米、宽40厘米，现文物本体酸化、变色较严重。由于受潮严重，原有装裱已残缺、脱落，对文物本体无法起到保护作用，还造成了较大危害，应予以揭裱重装 二、修复流程 （一）消毒与除虫 书画属于有机类文物，容易滋生微生物。为了防止各种微生物发生交叉传播，一般会对文物进行消毒和除虫处理。灭菌除虫必须遵循以下原则：首先，对书画文物无不良副作用；其次，对工作人员无害并且不污染环境；最后，能高效除虫并且基本无残留 针对本幅作品存在少量微生物损害的情况，我们采用化学杀虫法中的药熏法：将作品本体和专用的药物放入文物箱中，药物有较强的杀虫作用，且挥发性快，待微生物完全杀死后便可取出文物 （二）去污与清洗 作品在清洗前要先进行除尘与去污，先用软毛刷将画面上的灰尘轻轻刷去，以减少画面上粘有的粉尘、微生物等；其次，剔刮去污，主要是针对画芯上的蝇粪、黑点及破洞黑口，用刀尖小心剔刮干净，切勿触伤周边的画体而损伤画面。去污除尘后是清洗画芯，对于不宜采用中国传统修复中常用的“水洗法”进行除尘去污的，可选用“面团粘污法”[2]39。对于古旧字画，特别是文物，要遵循一定的修复原则，保护修复以传统为主，对损害程度不严重的最好不作处理，对病害严重的应先作处理，尽量减少对书画的损害。对古旧书画表面污染的清洗，在书画修复中也是一个不可忽视的重要环节。长期实践证明，清水洗画是一种较为传统的做法，适用于中国书画，对纸张绢帛不会造成损害。水洗书画，主要针对画芯上的尘污、水渍、茶渍、霉菌等采用不同温度的清水进行浸泡、烫洗、冲淋等，然后用毛巾卷成卷，把画芯里面的污水全部从边挤出，吸去水分，洗去画面吸附的有色污染物 此幅《设色松石图轴》破损程度严重，画心完全断裂、支离破碎，不可展出，严重影响到作品的欣赏性和艺术效果，必须去掉旧裱件，重新装