电影赏析《楚门的世界》.ppt

电影开始的镜头 长镜头　特写　《The Truman show》节目导演克里斯托在介绍该节目，他反复的强调了节目的真实性，这也是该节目令他引以为荣的亮点。最后他再次申明“it’s a life”。这就开门见山地告诉了我们本片的戏剧性前提，即一个真人秀的节目。同时在他的介绍中，我们也知道了节目的主角——“楚门”。 《The Truman show》节目的片头：背景音乐是典型的电视节目片头曲，画面包括楚门独白、主创人员的采访以及字幕。在字幕中，我们可以发现，除了楚门之外，其他演员除了剧中名字外都有自己的本名，但楚门却饰演他自己，以此暗示我们他对节目的事毫不知情。而这三个被采访的主创分别是导演、楚门的妻子和好友，他们与楚门的关系也是本剧的主要任务关系，其中尤为重要的是楚门与导演之间的关系。他们每个人采访时的话语都承载着一些作用：导演的话——暗示了该节目的收视火爆，楚门是家喻户晓的明星；妻子的话——说明了节目的形式是“不分公私”的生活，是纯粹的“真人秀”；好友的话——强调了该节目内容的真实，唯一加以设计的只有“调控”。? 楚门在洗手间的镜子前神经质的自言自语，由画面四角的圆形遮罩我们得知这是一个偷拍机所拍到的镜头。由此，导演带领我们真正进入了《The Trumen show》这个节目。 字幕“Day１０９０９”告诉我们，这个节目已经播出了近３０年，也就是楚门的一生都在镜头的监视中。 海的恐惧 拼贴了一个三分钟的视频。 楚门回忆小时候和父亲在海上划船；~45s 楚门想去斐济，但面对海仍十分恐惧；~1m50s 楚门终于克服了对海的恐惧。 以平拍为主，进行叙事，推动故事的发展；俯拍父亲落海，仰拍小楚门，表现小楚门的孤独无助恐慌；仰拍镜头，楚门显得高大却双腿瑟瑟发抖，俯拍水面和小船，表现楚门的恐惧；仰拍转晴的天空，形成一种上帝的感觉，俯拍平躺在船上的楚门，后又俯拍努力升帆的楚门，并仰拍被缓缓升起的帆，暗示一种胜利和转折。 色调在电影中的作用： 色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。 ①喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。 《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。 《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。 ②表达作者的思想情感和作品的主题。 《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。 《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。 《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。 ③表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。 《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。 ④形成影片特殊的风格和韵味。 基耶斯洛夫斯基的《蓝》、《白》、《红》三部曲。 英格玛·伯格曼 瑞典著名的电影、电视剧两栖的导演，杰出的电影剧作家，现代电影“教父”，“作者电影”最典型、最卓越的代表。他大部分的电影都取景自故乡瑞典，主题多是冷酷的，处理痛苦与疯狂 代表作品： 《第七封印》，《野草莓》，《魔术师》 奥斯卡金像奖 1971年，伯格曼获得奥斯卡金像奖的俄文·撒尔伯格纪念奖（The Irving G. Salberg Memorial Award）他的电影作品中有三部获得奥斯卡金像奖的最佳外语片奖：《处女之泉》（Jungfrukauml;llan）于1961年获奖；《犹在镜中》（Saring;som i en spegel）于1962年获奖；《芬妮和亚历山大》（Fanny och Alexander）于1984年获奖 入围最佳原创剧本奖：《野草莓》（Smultronstauml;llet）于1960年 入围最佳原创剧本奖：《犹在镜中》（Saring;som i en spegel）于1963年 入围最佳原创剧本奖：《哭泣与耳语》（Viskningar och rop）于1974年 入围最佳影片奖：《哭泣与耳语》（Viskningar och rop）于1974年 入围最佳导演奖：《哭泣与耳语》（Viskningar och rop）于1974年 入围最佳导演奖：《面对面》（Ansikte mot ansikte）于1977年 入围最佳原创剧本奖：《秋光奏鸣曲》（Houml;stsonaten）于1979年 入围最佳原创剧本奖：《芬妮和亚历山大》（Fanny och Alexander）于1984年 入围最佳导演奖：《芬妮和亚历山大》（Fanny och Alexander）于1984年 戛纳电影节 获得最佳诙谐诗意奖：《夏夜微笑》（Sommarnattens leende），于1955年获奖 入围金棕榈奖：《夏夜微笑》（Sommarnattens leende）于1955年 获得评审团特别奖：《第七封印》（Det Sjunde inseglet），于