民族概论完整版.docVIP

民族概论； 一、《诗经》是我国第一部诗歌总集。其中《国风》便是北方十五个地区的民歌。 二、民歌的艺术特征（一）一般特征 口头性 集中性 变异性 地域性 民族特色 短小精悍 始终和人民生活保持亲密联系 8/民歌时曲作者的素材基地 三、劳动号子 （1）劳动号子的种类 搬运号子(哈腰挂) 工程号子(伐木采石) 农事号子(春米号子) 船渔号子(川江号子) 作坊号子(榨油 盐井) 叫卖号子(卖饺子/新货郎) (2)节奏和旋律 音乐形式只接受劳动条件的制约；劳动负荷重的劳动号子，音乐节奏、旋律固定少变。劳动负荷轻的劳动号子 音乐节奏、旋律灵活多变。 (3)演唱特点 演唱形式主要有 独唱 对唱 一领众唱。以一领众和的形式为常见 四.、山歌 (1)节奏和旋律 山歌的节奏较自由，有字密腔长的特点，即在陈述唱词时节奏较密集；在唱词顿逗处则拉宽唱腔，并常将旋律上扬，形成高音区的自由延长音。 （2）演唱特点 山歌的唱法有高腔和平腔两种。高腔主要用假唱，平腔山歌用真声或以真声为主的真假声唱，音调高亢，。 五、小调 （分为吟唱调 谣调 时调三类） （1）节奏和旋律 小调具有流畅、婉柔、曲折、细腻的艺术特色。它的旋法变化丰富，小调的旋律装饰性强，善于表达那些抒情性的题材内容，小调结构以单曲体为基础。小调的节拍规整而不拘泥，节奏鲜明而不强烈。 （2）演唱特点 在分节演唱时，随谈每唱段词不同，但衬词 衬腔是原样反复。 六、山歌；泛指劳动人民在山野、田间、牧场即兴抒发思想感情的歌唱 七、信天游；是山歌的一种，主要流行于陕西的西北河宁夏、甘肃的东部。代表作品《脚夫调》 《蓝花花》 八、山曲；产生于晋西北高原，流行于晋西北河曲、保德、偏关一带的山歌歌种。《提起哥哥走西口》《想亲亲想在心眼眼上》 九、小调；又称“小曲”产生在群众生活休息、娱乐、集庆等场合中，流传广泛 普遍，形式规整、对称、表现手法丰富多样并具有曲折细致的特点。 小调大致可分为四大类 吟唱调 谣调 时调 舞歌。 十、时调；时调在音乐形式上比谣调完整成熟结构严谨 功能清晰。 春调 代表作 《孟姜女》 鲜花调 代表作品 《茉莉花》 无锡景调 代表作品《无锡景》 十一、隋唐时期，在民间流行一种讲唱故事的“说话”和佛教宣传教义的：“俗讲”（即变文）等这些都成为我国曲艺音乐的先导。 十二、宋代曲艺活动有了固定的场所如“勾栏”“瓦舍”。 十三、曲艺艺术中常用的是十三辙 十四、曲艺唱腔的音乐结构可分为：板腔体、曲牌连套体、混合体和单曲体四种类型。 十五、曲艺音乐可分为八大类 一鼓词类 “京韵大鼓”“梅花大鼓” 二、弹词类 “苏州弹词”“扬州弹词” 三、渔鼓类 “河北渔鼓”“湖南渔鼓” 四、琴书类 “山东琴书”“四川琴书” 五 牌子曲种 《满江红》《太平军》 六、 杂曲类 “榆林小调”“天津时调” 七、走唱类 安徽的“凤阳花鼓”东北的“二人转” 八、板诵类 十六、琴书：是因伴奏乐器以扬琴为主而得其名。琴书的表演形式，深受弹词、滩簧的影响，常常演出者要兼奏乐器。并且在唱腔、唱法上还分角色行当，近似不化妆的戏曲清唱。在演出过程中，有事仍以说书人的身份表述清节，描绘人物的心理活动。 十七、京韵大鼓：又称“京音大鼓”是大鼓类中最有影响的曲种之一，它是在木板大鼓的基础上与清音子弟书想融合，并不断吸收京戏、梆子及其他曲艺音乐等发展而成的，至今已有一百多年的历史。 代表人物 刘宝全 白云鹏 张筱轩骆玉笙艺名小彩舞，其代表作《林冲发配》《重整河山待后生》 十八、苏州弹词的伴奏乐器，以小三弦、琵琶为主、有时也加入二胡、阮、筝等小型打击乐器 十九、明代的四大声腔即 海盐腔 （浙江）余姚腔（浙江） 弋阳腔（江西） 昆山腔（江苏） 二十、戏曲的艺术特征 综合性特征 程式性 夸张性、虚拟性 节奏性 唱腔 演唱与表演 道白 器乐伴奏 结构；戏曲音乐的结构主要有，曲牌体 板式变化体两大类。 曲牌体；又称“曲腔体”它是以曲牌连缀为原则的唱腔结构。全剧唱腔由一个或多个具有特点和独立性的曲牌组合而成。 板式变化体；又称“板腔体”它是以板眼变化为原则的唱腔结构。是以一个基本曲调为基础通过速度 节奏 节拍 旋律 宫调等方面的变化，而演变出一系列不同的板式。 二十一、我国清代的四大声腔 皮黄腔 梆子腔 高腔 昆腔。 二十二、戏曲音乐的几个剧种？ 京剧；结构 一板一眼 流传地区 主要是北京。《贵妃醉酒》《百花亭》 豫剧；是我国中原地区河南省主要的地方戏曲 《花木兰》《朝阳沟》 评剧；流行于北京 天津 华北东北各省的地方剧种。唱腔结构属于板式变化体《刘巧儿》《花为媒》 黄梅戏；是安徽省的主要地方戏曲之一。唱腔分为曲牌体的花腔饿板式变化体的主调两大类《天仙配》《女驸马》 越剧；源于浙江绍兴嵊县一带， 越剧唱腔主要是板式变化体，《楼台会》 二十三、根据乐器制