第六节图案的色彩.docVIP

第六节 图案的色彩 图案的形和图案的色彩是图案的两个重要的不可分割的因素，而在人们的知觉中，色彩往往先入为主。因此，图案色彩是图案创作必不可少的并应加以重视的学习内容。 色彩的基本知识 色彩与光 我国古代就有人在研究色彩，据记载当时的人把黑、白、玄（无光泽之黑色）称为色，把青、黄、赤称为彩，合称色彩。 现代科学告诉我们，色彩是一种物理现象，也是一种视觉现象，色彩是人的视觉器官对可见光的感觉。 物象的色彩与该物质反射和吸收了不同色彩的光线造成的。在太阳光的照射下呈现出红色的物质，是因为该物体反射了太阳中的红色光线，吸收了所有其余的色光；绿色的物质，是因为该物体反射了绿色光线，吸收了所有其余色光；而呈现出白色的物质，则是因为该物体反射了太阳光中的所有色彩光线；黑色的物质，是因为该物体吸收了太阳光中的所有色光。 色彩要素 自然界中的色彩非常丰富，据称有百万种以上。然而不论是什么颜色都具有三种属性，即色相、明度、纯度，称之为色彩的三要素。 色相 色相是指色彩的相貌，即色彩的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同的颜色区别，又称为色别。颜色的色相从红到紫是逐渐过渡的。健康的眼睛最多能较清晰地分辨出100个左右的色相。 明度 明度即色彩的明暗程度，所有的颜色都有不同的明度。白色明度最高，黑色明度最低。颜色中混入白色，色彩的明度提高，称为高调；颜色中混入黑色，色彩的明度随之降低，称为低调。 不同色相的颜色其明度是不同的，按明度高低依次为黄、橙、绿、青、红、蓝、紫，其中黄色明度最高，紫色明度最低。 纯度 纯度是指色彩的饱和度，即色彩的鲜艳程度，所以也称鲜度或彩度。纯度高的颜色鲜艳、醒目、刺激，有跳跃感，而纯度低的颜色平和。协调，有稳定感。 黑、白、灰等没有色彩倾向的色彩称为非彩色，其纯度为零。 原色、间色、复色与补色 原色 原色是指原始的、能生产其他色彩的颜色。图案中的颜色是多种多样、丰富多彩的，但都可以用红、黄、蓝三种颜色调和出来，而这三种色彩是用其他颜色调不出来的，我们称之为三原色。原色是所有色彩中最单纯、最鲜艳的色彩。 间色 间色是采用三原色两两相加得到的颜色。红色、黄色相加得到橙色，黄色、蓝色相加得到绿色，红色、蓝色相加得到紫色。间色也称为第二次色，既鲜艳，又较原色柔和，自然界中植物的颜色多呈间色。 复色 复色是采用间色两两相加得到的颜色。如橙色与绿色相加得到呈绿色，橙色与紫色相加得到橙紫色，绿色与紫色相加得到紫绿色。复色中包含了三原色的成分，而以其中一种原色为主。因此复色实际上是一种灰彩色。例如橙绿色是一种灰黄色，橙紫色是一种红灰色，紫绿色是一种灰蓝色。复色也称为三次色，色彩沉着、稳重。 补色 补色又称为互补色或余色，即一原色与其余两种颜色相加得到的间色构成了互补关系，这两色就是补色。如红色与绿色是互补色，黄色与紫色是互补色，蓝色与橙色是互补色。如果将三原色和三间色按其顺序排列成一个色环，其相隔180°的相对的两色即为补色，三原色在一起也构成补色关系。互补色相配合能去的既活泼生动、鲜艳夺目，又统一协调的效果。 色彩的混合与色彩的表示 色彩的混合 一种颜色与另一种颜色混合产生一种新的颜色，这就是色彩混合。色彩的混合包括色光混合、色料混合、重叠混合与空间混合等多种形式 色光混合 色光混合是指色彩光线的混合。 色光的混合，是新产品的色光明度增加，其新的色光的明度，与相混合的所有色光的明度之和差不多。因此，色光的混合又称为增光混合。 色料混合 色料一般指的是用来画图案和绘画的颜色，前面所讲的原色、间色、复色与补色，就是指用色料混合的颜色。色料之所以能呈现出各种色彩，是因为它能吸收一些波长的光线，而反射出某一波长的光线。色料混合以后形成新颜色，一般都增强吸收光线的能力，从而减低了色料反射光的亮度，是新颜色的明度降低。经实验证明，新色的明度低于混合前两色的平均程度。所以，色料的混合程度又称为减光混合。 重叠混合 水彩颜料、油墨、彩色玻璃、透明度较高的色料以及有机玻璃等，被称为透明色料，它的叠置，如同色料的直接混合，可以得到新的色彩感觉。如黄与蓝叠出中绿；品红与黄指能叠出大红而叠不出橙色；品红与蓝叠出紫，但只能是明度极低的紫色；而普蓝与大红能叠出黑色。 叠色混合有地色与面色之分，一般说来，叠置出的新色受面色的影响较大，相对接近面色。如大红与翠绿叠置出黑色，但大红为面上的颜色时，其黑色带有红味；而但翠绿为面上颜色时，其黑色带绿味。在印刷油墨采用油墨叠印时，从生产方便和印刷效果看，明度高的色最好作地色而不作面色。 空间混合 将不同色彩的点、线、网，以及小块面交错杂乱地画在纸上，当观者离开一定的距离观看这个画面时，就会看到那些色点或色块说混合出的新的色彩感觉。这种色彩的混合方式，称之为色彩的混合。西方绘画中的一个对世界绘画有很大影响的画派叫“点彩派”，用一些单