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* * 認識文房四寶 認識文房四寶─資料參考自書法的奧秘光碟 毛筆的發明是書法藝術發展最重要的事，書法藝術中線條的多樣變化， 成了此項獨特藝術最明顯的審美徵象“蒙恬造筆”首見於張華的“博物志” 一書，歷代多引用此說，認為筆為秦代大將軍蒙恬所發明。 壹?筆的源始 1.毛筆大致可分為筆管、筆頭和筆套三部份 2.毛筆的種類若以筆頭材 料和性質來分，可分為以下數類： 〈1〉硬毫：如狼毫筆、山馬(狸毛)筆、紫毫(兔毛)筆、牛耳 毫筆、鼠鬚筆等較為剛挺之毫毛。 〈2〉軟毫：如羊毫筆、雞毫筆等較為柔軟之毫毛。 〈3〉兼毫：筆性在剛柔、軟硬之間，有剛柔相濟之妙，如中性的五紫五羊，偏硬的豹狼毫筆、 七紫三羊等，偏軟的三紫七羊筆 等。 一、「毛筆」的認識與種類 分辨毛筆的經驗來選取，即筆毫之四德「尖、齊、圓、健」； 「尖」，是指筆毫合攏如錐，筆鋒末端須能收尖。 「齊」，將筆毫按開，若是小楷筆則筆端像梳子般齊平，大 楷筆則周邊的毛略短於中間，且略微圓弧形，均無 參差不齊的現象。 「圓」，筆毫均勻分布，不致扁偏，且筆肚豐滿適度。 「健」，指筆毫在運轉時，筆鋒不致開岔，而挺拔富彈性。 使用前須先開筆，即筆頭宜用 冷水來發筆， 較不傷筆，且用手指輕捏筆 毫，由筆鋒往 上逐漸化開， 二?「毛筆」選擇與使用 據說墨是東漢書法家韋誕發明的，在此之前，人們是以竹木尖點漆來書寫；這種說法，今已不攻自破，因為不論文獻上的引證，或考古發掘出土的實物，都明示墨的使用遠早於漢代。亦有言：是東漢邢夷用松木燒煙灰和膠水製墨。 貳、「墨」的源起 墨的種類依原料來區別大致可分為松煙、洋煙、油煙和漆煙等大類。 1.松煙墨主要是以松脂燒煙，加上膠質 (如鹿膠、牛膠) 、藥材 (如冰片、真珠) 、香料(如麝香) 等揉製而成，墨色雖黑但較缺少光澤，有深沉古拙之感。 2.洋煙墨是以碳煤及石油等燒煙做為主体，再攙合膠質、香料等一類配料製成 。 3.油煙墨大抵用桐油、麻油和菜油等 燒成煙灰，再摻膠質、冰片和香料等 製成。 一、「墨」的種類與選取 墨要新磨，磨墨宜用清水，如 “水滴” 方式逐次添加，磨時墨條與硯台保持垂直，重按緩轉輕推，動作徐緩而勻稱，如此可使墨汁細膩且光鮮。 反之，若磨的太猛易使顆粒粗，太慢則費時又不易下墨；通常墨要磨的濃淡適中，過濃易成 “焦墨” ，運筆書寫時滯悶不流暢，太淡又造成墨暈過甚，字跡無生氣。 二、「墨」的使用與存置 我國漢朝蔡倫發明紙製造，書法中紙是田，墨水是肥料和水，筆是種子。種子要好，肥料和水要適當，田上才能生長好的作物。 參、「紙」的起源 「宣紙」是古代書繪用紙中最著名的一類，大致始於唐代，因以安徽宣城為集散地 而得名；唐代以前，紙的製造原料主要用麻，後改用青檀樹皮為主 。 現今最主要的產地為安徽涇縣，用的原料是在青檀樹皮中加入稻桿。 台灣所產之宣紙，用的原料是 雁樹皮，加松、杉等木質部， 仿安徽宣城法製成，質優與真 宣紙極近，或名之「仿宣紙」。 一、認識「宣紙」 紙有吸墨性強弱之分；初製成的紙，謂之生紙，大多吸墨性強，墨色較含蓄，但初學者不易掌握，吸墨性太強，墨一落紙便暈染成一團。 生紙若經加礬、加膠處理後，即變成較不吸墨的熟紙，墨落紙上不易渲染，較無層次變化。 初學者可採用吸墨性適中的紙，如毛邊紙、連紙、還有宣紙，或所謂的「書法專用紙」等來練習。 另有一棉紙類，多用於圖繪，書寫 較不適用。 二、書法用紙的選擇 東漢許慎編撰的說文解字裡提到 :「硯，石滑也。」，隔了約百年後劉熙的釋名裡說到 :「硯，研也，研墨使和濡」，可知最晚在漢代已用石製的硯台來磨墨。 1.唐代隨著端硯(產自廣東肇慶的端溪)、歙硯(產自江西婺源 的龍尾山，古屬安徽歙州)的硯石開發更為硯台的天地注入一股活力，直到今日還繼續在開採。 2.清初東北的松花江綠石硯的製作，也使「松花硯」在硯台史上佔有一席之地。 3.臺灣的彰化二水之濁水溪上游一帶以石頭製產一類「螺溪硯」，其石材還算適用。 肆、「硯」的傳承 硯石的質地是否適合磨墨，它的色澤、聲音和紋理等，都是製硯者和用硯者選擇的參考因素，在古老的傳承中已經成為一種獨特的藝術 。 硯石易於磨墨(細潤、磨墨無聲)且不吸墨(下墨、存墨不易乾)；石質細潤則不滲水，且不易損傷筆毫，磨出來的墨汁細膩而均勻；磨墨時容易磨得黑。 一、「硯台」的選用 1.使用中─應避免尖硬物碰觸受損，磨後的墨條不可直立硯上。2.使用後─最好隨手將硯台上殘墨清